京剧《太君辞朝》内容简介赏析

根据李多奎1955年实况录音整理

《太君辞朝》一名《长寿星》,又名《黄花国》,取材于《杨家将》鼓词。

宋仁宗(赵祯)时,黄花国造反。杨家将三代多已丧亡,佘太君率府中众儿媳及女儿前去征讨,得胜还朝。宋仁宗设宴庆功。太君因男丁多殁,只留有曾孙杨藩,遂写本上殿,告老辞朝。仁宗慰留不得,乃率百官于十里长亭为太君饯行。川剧、汉剧、滇剧、豫剧、晋剧、同州梆子、河北梆子均有此剧目。

京剧《太君辞朝》是前辈龚云甫的代表作之一。龚云甫(1862—1932),名瑗,又名世祥。先习老生,后改老旦,1904年承差昇平署。《都门纪略》(1906年版)载其所擅剧目除《打龙袍》、《游六殿》之外,还有这出《太君辞朝》。龚氏素有“剧界革命党”之称,对老旦行的唱、念、做均有革新,对老旦行的发展贡献甚大。尤其是在唱腔方面,过去老旦的唱腔只是一味地追求多句连唱,被讥为“贫腔”,俗而不美;龚云甫为了突出老旦行的女性特点,大胆吸收了青衣腔中的旋律,把旦行娇脆柔媚的特点和老生苍劲的味道融合在一起,创造了老旦独特的演唱风格。

清末民初,龚派唱腔风靡一时,学者甚多,以卧云居士和李多奎最佳。李多奎曾跟龚云甫的琴师陆彦庭学胡琴,后又经他调嗓,对龚云甫的行腔特点领会很深。彼时,与龚云甫同时的老旦名家罗福山、谢宝云也各有千秋,李多奎便兼取三家之长,并结合自己的嗓音条件,创立了苍迈清越、韵味醇厚的老旦新腔,世称李派。

李多奎善于以唱腔来刻画人物。在该剧中有一段[二黄快三眼]“佘氏女在金殿一本启奏”,已成为李派唱腔的名段。一般来说[快三眼]在传统京剧中多作为综合板式唱段中的一个层次,用于[原板]之前或[慢板]之后,由[原板]派生出来,节拍与行腔扩展近乎一倍,由“一板一眼”变为“一板三眼”,这种速度稍快的板式更便于激越、婉转地抒发内心的感情。百岁老人佘太君平定黄花国得胜还朝后,目睹夫、子、孙一个个血洒疆场,为宋室社稷捐躯,只剩曾孙杨藩一脉单传,还屡遭奸臣陷害,虽然胜利而归也难得喜悦,只有悲怨,因此要告老还乡。面对宋仁宗倾诉苦衷,有如黄河之水,一泻千里。最后一句“万岁爷呀”的拖腔,是对皇帝的恳求,行腔委婉平缓却在曲调中蕴含着惨淡苍凉,实为绝唱。

李多奎的《太君辞朝》虽师承龚云甫,但经他不断加工提炼又有了自己的特点,使主题鲜明、唱念精练、节奏紧凑。例如,删去了原来的“太君坐场”,直接由宋仁宗金殿宣召引出主题。“长亭饯别”保留了感染力极强的[西皮导板]“佘氏女哭出了帅府门”和几段[西皮流水],删去了对包拯等大臣的三番谢别。这些改动更适宜欣赏者的需求,避免了拖沓。

此剧本是根据李多奎先生1955年演出实况录音整理记谱的,鼓师张继武,琴师周文贵。

为给研究者提供翔实的资料,整理者特将传统演法“太君坐场”附于剧本之后,其中[二黄慢板]“宋王爷坐江山风调雨顺”的唱段是李多奎亲授其长女维茵,由其小女世英记录整理的,其他如“引子”、“定场诗”等,亦经过李多奎生前的学生刘桂欣、赵鸣华的核实。

王淼 东辰

人物行当

佘太君 老旦

穆桂英 旦

宋仁宗 老生

杨排风 旦

包 拯 净

二大太监 生

岳世奎 老生

四小太监 杂

姜洪顺 丑

车 夫 杂

王恩慕 净

二旗牌 杂

服装扮相

佘太君 俊扮。老旦冠、香色绸条、白网子、勒子,朝珠、香色蟒、小绦子,绿色彩裤,福字履。

宋仁宗 俊扮。王帽、黑三,黄蟒、玉带,红彩裤,厚底。

包 拯 勾专用脸。黑相纱、白满,黑蟒、玉带,青彩裤,厚底。

岳世奎 俊扮。忠纱、黪三,白蟒、苫肩、玉带,青彩裤,厚底。

姜洪顺 丑扮。圆纱、黑八字吊搭,绿蟒、玉带,红彩裤,朝方。

王恩慕 勾白三块瓦。尖翅纱帽、黑满,紫蟒、玉带,红彩裤,厚底。

穆桂英 俊扮。梳大头、线尾子、点翠头面,紫或蓝绣花帔、白绣花裙,浅色彩裤,彩鞋。

杨排风 俊扮。梳大头、抓髻、面牌,红打衣打裤、战裙,坎肩、腰巾,彩薄底。

二大太监 俊扮。大太监帽,圆领大太监服,红彩裤,厚底。

四小太监 俊扮。小太监帽,太监服、黄绦子,青彩裤,薄底。

车 夫 俊扮。毡帽,蓝布箭衣、大带,青彩裤,薄底。

二旗牌 俊扮。大板巾,蓝素箭衣、马褂、大带,青彩裤,厚底。

道具

桌子 一张

椅子 两把

黄龙桌围 一份

椅披 一份

香炉 一个

托盘 一个

表本 一张

牙笏 四只

酒斗 两只

酒壶 两个

龙头拐 一根

云帚 两把

马鞭 两根

车旗 两副

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