京剧《滑油山》是全部《目连救母》中的一折。唐朝末年，寡妇刘清提自幼虔诚信佛，乐善好施。其子傅罗卜突然被狂风摄去，寻无踪影。实被佛度去为僧，法号目连，后修成正果。不知真情的刘氏，自觉行善拜佛竟无好报，随即怨天尤神、打僧骂道、破戒开荤，并用荤油燃起佛前灯。冥界阎君大怒，捉拿刘氏到阴曹受刑。押至滑油山时，山路陡峻，寸步难挪。刘氏被鬼卒们打骂拖拉，披枷戴锁踉跄而行。鬼乃告知：因其生前作恶多端，在佛前用荤所致。刘氏痛悔前非，一路哀求。此折只演刘清提在冥途追悔莫及，被众鬼押解过滑油山的苦难情节。剧中所描写地狱的凄惨、刑罚的残酷，以及众鬼卒的凶恶等，其实也是编剧者对当时社会的曲折反映。
由于流传甚广的《目连救母》剧中，有宣扬阴曹地府因果轮回报应的诸多情节，故此在中华人民共和国建国以后，完全表现阴司内容的《滑油山》、《游六殿》等戏，均被列为禁演剧目，有近半个世纪绝迹于舞台。
《滑油山》是老旦唱功的重头戏，而且做工的分量也很重。京剧有史以来，从谭志道、郝兰田到龚云甫、李多奎等名家，这出戏都在他们的擅演剧目之列。不仅如此，“后三鼎甲”之一的汪桂芬，以及名宿吕月樵、盖叫天和唐韵笙等生行演员，也均串演此剧中的刘清提，且极具光彩。可见《滑油山》这出戏，很富有展示演员艺术才华的空间。如果是唱功老旦演员演出此戏，其卖点主要在唱腔上；而其他演员串演，或是科班的徒弟们演《滑油山》，那么其中的甩发、蹉步、跪步、抢背、吊毛、屁股坐子以及高难度较大的翻跌技巧下“高台”(桌子)，以表示从山上跌落的动作，这些表演都要比唱功老旦演员繁难很多。《滑油山》禁演之后，老旦名家孙甫亭先生，把其中的甩发、搓步等表演技巧，连同精彩的唱腔，一并用到了新编剧目《傅氏发配》当中。
李多奎先生从改唱老旦开始的20多年当中，经常演出《滑油山》。建国以后只有1957年在北京饭店为国家领导人演出过一次，遗憾的是当时我们还没有录像技术。幸而有那场戏的录音，才保留了其演出《滑油山》的声音实况，成为弥足珍贵的音响资料。
这次整理李多奎先生演出本《滑油山》，我是以当年三位先生先后向我亲授这出戏的教学内容为基础，将其中表现李多奎先生的精华部分进行梳理而完成的。
第一位教我《滑油山》的是“肚囊宽绰”、曾为李多奎先生扮演该剧大鬼的净行演员刘少峰先生。他基本是按照李多奎先生的声腔和表演教我的，但是个别的关键唱词和某些身段，与李多奎先生略有区别。刘先生说是吸收了龚云甫和卧云居士二位先生的路数。
第二位教我《滑油山》的是李多奎先生。1959年我步入师门直到“文革”之前，李多奎先生为我操琴吊嗓时，我多次唱过《滑油山》。彼时去李宅的学生当中，我是吊嗓时唯一唱过这出戏的人。李多奎先生对《滑油山》的唱腔情有独钟，我在字韵、声腔和“劲头儿”、“气口儿”等方面，逐字逐句受到了他的教益。李多奎先生这出戏是向庆福亭(因面容消瘦，人们戏称他“猴儿庆子”)先生学的，但是李多奎先生自言宗的是龚(云甫)先生的路子。刘少峰先生教我[慢板]第二句的唱词是：“才知道四十九我做事荒唐。”李多奎先生让我改成：“才知道四十九我做事不良。”而且强调“不”字是入声字，发音时要短促急收。所以“不”字后面要加虚字“哇”，用“哇”字唱那个小拖腔。刘先生教我[慢板]收尾的唱词是“长官爷呀!”头段[原板]收尾的唱词是“吓煞了人哪!”这两处李多奎先生都让我改成“我的儿啊!”他对我说：“得跟目连接上茬儿啊，要不然整出戏就没有能提到目连的节骨眼儿啦!她(刘清提)打僧骂道、荤油点灯，不都是因为儿子丢了，自己赌气吗?唱‘我的儿啊’是她想儿啊!”但是刘少峰和李盛泉(李多奎老师的大弟子)二位先生，都认为这两个“我的儿子啊”与前面的唱词内容不太搭配，这两句唱词他们二位基本一致。我觉得这些地方，就是见仁见智的问题了。李多奎先生还告诉我：“《滑油》和《六殿》(李多奎先生对《滑油山》和《游六殿》的简称，而且‘六’字‘上口’读作‘路’，这是李多奎先生习惯)的刘清提戴黑网子，是因为有甩发的关系，甩发都是用黑头发的。过去老先生们演这出戏戴黪网子，讲究用掺白马尾的黪甩发，这种甩发不光不好使，还得现定做呀!后来人们图省事，干脆就都用黑的了。”2005年初，王梦云师姐为李多奎先生的《滑油山》“音配像”时，我建议使用了黪网子和黪甩发。
教我《滑油山》的第三位老师是济南的王元清先生。他幼入富连成社“元”字科学艺，工老旦。受教于李盛泉先生，宗李(多奎)派。盛泉先生在继承李多奎先生的基础上广征博采，根据他本人的天赋条件，形成了自己的风格。尤其在教学方面，进一步完善和发展了李派老旦艺术。王先生教我的时候，在唱词和舞台调度等方面，都充分体现了这一点。这次整理剧本时，我把刘先生和王先生教我的这出戏与李多奎先生不同之处，择其重点以注释的形式呈现给读者，以供参考。
这出戏里的大鬼很重要，是一个暴戾凶狠的角色。多处念白使用花脸的炸音，自始至终全靠他把气氛造足。几十年间，为李多奎先生配演大鬼的合作者，先后有钟喜久、霍仲山、刘少峰、张福昆(人们简称他“张昆”他也认可，因嗓子好又被内行戏称作“张驴儿”)和慈永胜等诸位先生。大鬼这个角色，这次我基本是按照刘少峰和慈永胜二位先生的演出模式，综合记录整理的，对一些口误和“水词儿”做了适当的修改。
包括李多奎先生在内，演出《滑油山》一般只上两个小鬼：为了避开大鬼的黑颜色，所以小鬼最好勾红、绿两个颜色的脸谱，也戴这两个颜色的“蓬头”。如果是阵容较强的大型演出，或是当年科班展示徒弟才艺时，也可以上四个甚至更多的小鬼。
与李多奎先生合作多年的著名琴师周文贵先生，继承了陆五爷(名彦庭，龚云甫先生的琴师)的伴奏技巧和路数，为李多奎先生的老旦声腔艺术，起到了烘云托月的重要作用。《滑油山》这出戏，也体现了李多奎先生与周文贵先生水乳交融的默契合作。为此，我在剧本的记谱过程中，特别请教了周文贵先生的得意门生、天津市青年京剧团的国家一级演奏员王悦先生。请他在繁忙的工作中，为我记录的曲谱尤其是伴奏谱，进行了详细审核订正，在此深表谢忱!
填补京剧《滑油山》曲谱剧本出版物的匮乏，特别是李多奎先生演出本的空白，吾当责无旁贷。怎奈才疏学浅，力不从心。但受编委会多次委托，又盛情难却。朋友劝我：此乃忠孝之举——为国粹京剧尽忠；为恩师李多奎先生尽孝。余虽驽钝，唯忠孝未敢忘怀。沐手恭书，勉为其难，竭尽微薄之力。李多奎先生之巨大光彩恐挂一漏万，谬误之处诚请方家、同仁与读者赐正!
何佩森
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