贯盛习 杨荣环演出本
《金水桥》，又名《乾坤带》、《秦英钓鱼》。故事取材于《秦英征西》鼓词，是一出生旦并重以唱做为主的京剧传统戏。秦腔、晋剧、河北梆子、豫剧、山东梆子、淮梆、平调、评剧等剧种也均有此剧，亦有《三哭殿》、《女梆子》、《斩秦英》等别名。剧名不尽相同，剧情大同小异。京剧《金水桥》有北京市戏曲研究所藏昇平署本。生行老三鼎甲之一的张二奎，以及薛印轩，旦行王瑶卿、尚小云、张君秋等均工此剧。
《金水桥》的故事梗概如下：唐太宗时，番邦苏宝童犯界，驸马秦怀玉奉旨出征。恐其子秦英恃勇滋事，与银屏公主将其锁在闲房。一日，秦英挣脱石锁与书童去金水桥钓鱼，正值国丈詹珮招摇过桥，惊走上钩之鱼，又责骂秦英为“强盗之后”，激怒秦英。秦英失手将詹打死。银屏公主闻讯绑子上殿请罪。詹妃哭诉于太宗。太宗欲斩秦英。银屏求请不准，搬来长孙后，力陈秦门功劳求赦秦英。太宗两难之际，程咬金上殿报信，言秦驸马被围锁阳城，请赦秦英戴罪出征。太宗赐酒令银屏跪求詹妃，并劝詹妃以国事为重。詹妃最终应允。后秦英出征，大败苏宝童，解锁阳之围，班师还朝。
该剧如做“折子戏”演出，通常只演秦怀玉回府羁秦英、秦英金水桥钓鱼毙詹、银屏绑子上殿、哭殿、赦秦英几场，甚至只演“哭殿”一场。
河北省京剧院于1956年排演此剧，唐太宗由贯盛习先生饰演，杨荣环先生饰演银屏公主，并增益首尾，于《金水桥》前串演《界牌关》，其后秦英出征又大开打，首尾以武戏为主，中间以唱做见长，成为一出允文允武、热闹好看的本戏，定名为《秦英征西》。该剧一经排出在城乡各地演出，无不受到热烈欢迎，成为该团保留剧目和“打炮戏”，数十年盛演不衰。北京风雷京剧团等曾学演此剧。
贯盛习先生出生于京剧世家，其父贯紫林为名武旦，其兄贯大元为名老生，贯盛吉为名丑。他十岁入“富连成”学艺，得叶春善、萧长华传授。十一岁登台。十二岁演主角。出科后又得王凤卿、钱金福、余叔岩、贯大元教益。先后与程砚秋、李世芳、金少山、尚小云等合作。1956年，入河北省京剧团任主演、副团长。他嗓音宽亮，韵味醇厚，武工扎实，做工稳健，善于刻画划人物性格，戏路较宽，常演剧目有《双投唐》、《碰碑》、《战太平》、《定军山》、《失、空、斩》、《御碑亭》、《四郎探母》、《战长沙》等。他在《金水桥》中饰演的唐王李世民仪态端庄，既有帝王的威仪，又善于把握与长孙后、詹妃、银屏公主等剧中人的关系。剧中所唱的[二黄慢板]和[西皮慢板]，借鉴余叔岩《沙桥饯别》的[二黄慢板]和《摘缨会》的[西皮慢板]，唱得“余”韵十足，尤其是清唱[吟板]“叫孤王好为难啊”，令观众拍案叫绝。
杨荣环先生坐科于尚小云创办的“荣春社”，是尚之高足。尚亲授其《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《战金山》、《雷锋塔》等尚派名剧。他十四岁时曾陪尚小云演出《金山寺》。出科后曾与谭富英、杨宝森、金少山、周信芳、孙毓堃等名家合作，后又拜梅兰芳为师。梅亲授《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等戏。他艺兼梅尚，并精音律，能掐琵琶，善制新腔。他编创的银屏公主的唱腔有梅之神韵，以彰显银屏雍容显贵之公主身份；又有尚之刚健峭丽。“绑子”一场的[西皮散板]和“上殿”的[西皮流水]把剧中人的闻耗惊诧和怜子哀怨之情唱得淋漓尽致。金殿上的[西皮慢板]和[西皮二六]，也是佳腔迭出，把银屏公主的矜持与无助，不得不“屈膝下跪哀告姨娘”的复杂心情，刻画得活灵活现。
《金水桥》又名《女绑子》，和《上天台》铫期绑铫刚《男绑子》剧情有相似之处，都是功臣之子打死国丈，又都是皇帝判案。但不同的是，《上天台》的皇帝刘秀判的是一面官司，对铫期父子百般劝慰和依顺；而《金水桥》的皇帝李世民却始终不一，开始力主斩秦英正国法，继而又屈于长孙后以死要挟欲赦秦英，处于两难之中，他每次表态又影响着詹妃和银屏、长孙后对立双方的悲喜，可谓充满了喜剧性和戏剧性。李世民每一句表态性的唱腔之后，都巧妙地安排了银屏、长孙后和詹妃接唱[哭头]，哭儿哭父哭外孙，或悲或喜，或幸灾乐祸，交织一起，妙趣横生。每演至此，观人总会报以会心的笑声，将一场关系秦英生死的皇家诉讼，演绎得轻松活泼。可以说，《金水桥》是一出以平民视角来诠释宫廷的权势、忠奸、谪庶之争的剧目。它符合百姓的忠奸观与心愿。这恐怕是《金水桥》能为许多剧种搬演，并受到观众特别是农民观众欢迎之所在，也是它有别于《上天台》、《打金枝》等同类题材剧目的不同之处。贯盛习、杨荣环二位先生也正是紧紧地把握住这一点，塑造出了栩栩如生的人物形象。
贯、杨离开舞台之后，继演此剧者无不以贯杨为圭臬，萧规曹随，尤以贯盛习弟子祝元昆和杨荣环弟子萧月珠深得乃师三昧。这次记录本就是根据祝元昆、萧月珠二位1980年的演出录像整理的。该剧秦英一角，河北省京剧院演出时由净行和武生分饰，“哭殿”前由净行应工，“征西”由武生勾脸串演，以使开打火爆炽烈。该剧武打由夏鸣喜先生依剧本团演员条件设计，并非传统之武打套路，故学演者可因人而宜。
中国戏曲学院教师任枫先生在河北省京剧院工作期间，曾对该剧唱腔的过门垫头作过加工润色。剧本记录工作得到了河北省京剧院、河北省艺术研究所鼎力支持，吴春礼、祝元昆、萧月珠等先生提供了诸多指导，在此表示感谢。
张松岩
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