荀慧生演生本
20世纪50年代我在北京荀慧生京剧团工作，一边参加剧团的演出，一边兼任荀慧生先生的秘书，为他整理剧本和几十年的“艺事日记”。
荀先生年轻的时候，与著名前辈老生孙菊仙先生来往密切，孙先生给了他珍藏的《杜十娘》剧本。荀先生深感此剧既富于警恶劝善的教育意义，剧中人物杜十娘的性格也符合自己的表演风格，很感兴趣，但是感觉情节结构较为松散，缺乏重点展示人物扣人心弦的重头戏。在重新翻阅了《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》，又反复琢磨之后，便请剧作家陈墨香先生改编此剧。他亲自参加设计、导演，很快把这出《杜十娘》排了出来，并于1929年12月1日在北京中和园首演。荀先生饰杜十娘，金仲仁饰李干先，马富禄饰孙富，张春彦饰柳遇春，赵桐珊(芙蓉草)饰鸨儿，首演非常成功，博得了专家和观众的好评。
《杜十娘》这个戏题材比较新颖：描述明朝洪武年间，临安书生李干先(李甲)人都应试，结识金陵名妓杜十娘。杜十娘久厌风尘，总想寻觅一位佳偶从良，误以为李干先可以托终身，于是便设法逃出妓院，与李干先同船返回故里。途中，夜泊瓜州渡口，为富商孙富所见。孙富贪恋杜十娘貌美，便借与李干先叙旧之机，用千两纹银质换十娘。李干先利令智昏，欣然应允。此事使十娘异常惊愕和悲伤。在船头迎娶时，她怒斥李干先，并将自己携带的百宝箱当场出示，李干先悔之不及。杜十娘一气之下，将宝物一一投入水中，随之投江自尽。见利忘义的李干先落得人财两空。
荀先生在谈《杜十娘》这出戏的表演时，再三强调第五场“沉江”是全剧的高潮。这场戏是在船上进行的，时间已近初更。场上设大帐子表示后舱。右侧摆斜桌、两把椅子。幕启，音乐演奏“夜景配曲”，杜十娘轻轻将帐帷掀开，略微侧身，看看天色，随后由帐内缓步走出来。因久等李公子不归，十娘睡不安稳，脸上充满不安和盼望的神情。低身由舱窗望出去，看看岸上有没有公子。外面茫茫夜色，江中帆樯稀落，寥寥可数，岸上空无一人。这时，十娘回身走近桌旁，自言自语：“我那公子怎么还不回来呀!”语调轻缓，但隐含不安。当念到“我那公子”，一顿；“怎么”二字以探询的语气念出，好像是在猜测公子不回来的原因;末一个“呀”字尾音轻轻拖一下，随后接唱[四平调]“月色茫茫初更后，江风刺骨冷飕飕。手攀船篷望江口，耐等公子早回舟”。他说：“第一句唱法为了表现人物的沉思，我是把昆腔、吹腔的腔调糅进来，又略加变化，逐渐引入。采用低回的唱法，更能展现此时此刻人物的心情。”
李干先抱银回船，船头与杜十娘相见。十娘见公子回来，满脸含笑招呼李干先上船。这时李干先因心中有愧，迟迟不前。十娘脸上和眼神立刻露出不解的神情，通过动作表示她心中的猜测：莫非他吃醉了，或是与谁生了闲气?于是微笑招手叫公子快些上船。荀先生这里为了表现十娘对公子的爱恋之情，二人面对面，左右手互相搀扶，低身，十娘先斜插右足，李干先迈左脚，转身，互换位置，进舱、落座。她的眼光一刻也舍不得离开李干先，这样更能衬托出十娘对公子的情意。但是李干先却毫不动心，回以冷淡，与十娘形成鲜明的对比。
李干先不敢把事直接说出来，只是先谈到进京盘费的问题。十娘轻轻一笑，将桌上的小箱子递过去。但是李干先此时眼里只有孙富给的那一千两银子，对十娘的至诚关怀、推心置腹相待，视若不见，没容十娘把话说完，就不耐烦地扭过脸去，反手将十娘递过的箱子搡了回去。随后说出孙富为他指引明路，并赠银给他。十娘顿时一惊，感到事情不妙，两只眼睛紧紧盯视李干先。
当李干先说到“我已将你……”十娘好像被迎头猛击一棒。荀慧生此时表演十分生动。她双眼看着李干先的眼睛，好像要看到他的心底里去。右手一把抓住李干先的手腕。浑身不由颤抖起来，强压怒火，促声追问：“你，你，你是卖与不卖?”当听说真的卖了，十娘全身的热血一下涌上头顶，支撑不住自己，晃了一下，绝望地向上一望，垂下双目，头向后一扬，狠劲地将李干先推开，痛苦地朝前踱了两步，离李干先远一点，呆立一旁。这里荀先生没加台词，只是用表情显示十娘满腹的悔恨。主要是眼神，用一种深含怒意却不形于色，深感失望却又强自忍耐的眼神。呆呆地凝视一处，许久不动。荀先生说：“不在词多词少，而是用情真意切把人物的内心揭示出来，诱发出观众的联想，把观众带进戏里来。”当李干先进帐入睡后，这会儿十娘回想当初，看看眼前，心中酸楚难禁，一肚子的眼泪再也忍不住了，热泪夺眶而出。嘴角微微一撇，抬左臂，垂手掌，以手腕遮嘴，欠左足，向右转身低下头。此时起[二黄慢板]“月暗星稀二更后……”唱腔。唱的时候，没有什么动作，只是垂手站着，空有填膺之愤，却又诉告无门。悲恨难平，愁绪缠人。这场戏里，只有杜十娘一个人，全凭演员的表演，使戏逐步深入。这就更需要演员细心琢磨人物的内在情感，展示自己的功力。
此剧整理过程中，承蒙戏曲评论家王家熙先生给予大力支持，特此衷心感谢。
赵纪鑫
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