京剧《黄金台》剧情介绍赏析

京剧的剧目不论剧幅大小，都要演绎故事。优秀的剧目往往从故事中折射人生，描画社会，从而发人深思，给人启迪。《黄金台》就是这样的一出折子戏。《黄金台》的故事发生在东周时的齐国，太监伊立迫害政见不同的世子田法章，御史田单将田法章男扮女装，掩护其出城逃生。

《黄金台》的情节并不复杂，场面也不见浩繁，但却设计了一环紧扣一环的戏剧情节，塑造了昏庸的君主、进谗的君妃、跋扈的太监、贪婪的城官、狡猾的衙役等等社会丑类，而在忠心秉正的田单与恶势力进行坚决而又有理有节的抗争当中，人们饱看了一幅封建社会的人生图像。

在京剧教育史上，许多戏是演员必学必演的“开蒙戏”，如旦行的《思凡》、《出塞》;净行的《芦花荡》、《山门》，丑行的《盗甲》、《下山》，而《黄金台》则是老生演员(亦包括花脸演员)必学必演的剧目之一。选择它作为“开蒙戏”，不是因为它有什么精彩绝技、高难表演，而是因为《黄金台》包含了唱念做舞这几门基本功夫，而这些功夫的运用，又是简约精练，中规中矩，不事雕琢，落落大方。从某种意义上说，这比摔一个转身几百度的跟斗，翻几个高八度的唱腔要更难一些。难，就难在它不以特殊技巧讨俏，而是寓繁于简，在平淡处见惊奇，于规整中显功力。演《黄金台》，演好了，成为大家，演得差些，不会入歧途，走弯路。戏曲教育让老生以《黄金台》“开蒙”，昭显教育家的一片苦心。

马连良演《黄金台》，直如鱼入海洋。盖因剧中大段的唱念，与马派的优长不谋而合。“巡城”的成套[二黄]唱腔，马连良唱得端正得体，他从不以拉长腔、“放警报”来换取掌声。通常，在这一大段唱腔中，马连良只在“西凉国欠我邦三年贡饷”这一句[二黄原板]中“得彩”，余者并不刻意追求剧场效果。因为这是剧中的田单巡夜，夜半三更，打着灯笼，大喊大叫，无疑是违背规定情境的。而“盘关”的[三眼]就不同了，这里，马连良一改潇洒自在的唱法，而以豪放几近雄奇的行腔显示田单弃家去国、身临险境时的紧张和戒备。最著名的“抓一把灰土把脸盖定”一句，马连良使用了一个挺拔的高腔，营造出异军突起、鹤鸣九皋的艺术效果，显示出田单后来统领大军破燕，收复齐国七十余城的将帅风范。这是《黄金台》中不曾展现，但又确是田单其人的另一个侧面。

“盘关”的大段念白，让人们充分领略马派“音乐念白”的独特风采。马连良在与萧长华、马富禄的合作中，除去二位丑角的插科打诨天衣无缝之外，马连良的念白随处可见娓娓叙事的技巧，营造氛围的谨严，甚至在田单的一哼一哈、唯唯诺诺的字里行间，都能感觉出田单处境的困厄和与对方巧妙的周旋。难得的是在这种种应对、凑合中,田单也不失御史这样一位官员的身份。

《黄金台》是一个许多流派共有的剧目。但到了马连良手里，有了从量变到质变的革新变化。那是马连良27岁的时候，他已从谭派传承中脱颖而出，成了自领一军的青年艺术家。马连良以艺术家特有的敏锐，觉察到了《黄金台》精彩的艺术表演与其有头无尾的戏剧情节不相匹配。为此，他汲取了《伐齐东》、《黄金台》、《乐毅伐齐》、《火牛阵》等剧本的精粹，把《黄金台》丰富成了全本《火牛阵》，并从此成了马派本戏之一。

像马连良的大多数新作一样，《火牛阵》成了以老生为主角，同时兼有生旦净丑几门角色的合作剧目。术语的“全梁上坝”(指集中所有优秀人才在一处)在马派戏里，在《火牛阵》里得到典型的体现。特别是敫慧娥——这一角色多是由张君秋扮演——的出现，从声部上改变了《黄金台》只有生、净、丑，缺少女性重要角色偏向。于是，全剧呈现出了生旦净丑群星璀璨的壮观场面。