京剧《义责王魁》剧情介绍赏析

《义责王魁》讲的是王魁得中状元后，在相府招赘，抛弃了在患难中救了他的青楼女子敫桂英。老家人王中再三劝他，他非但不听，反而要把在患难中尽全力扶助他的王中也赶走。王中愤然相责，然后与之决裂。

这折戏故事出自川剧《情探》(又名《焚香记》)，但是在川剧《情探》中却没有这一折。原来这是评弹艺术家刘天韵于1958年从《情探》中演绎发展出来的。当时名为《义责》。演出之后，颇为轰动。我们都认为这题材很适合周信芳的戏路，向他推荐，上海市文化局局长徐平羽也向他推荐。周信芳不但是评弹迷，而且对评弹深有研究。他曾对我说：评弹没有灯光、布景、服装，也没有道具，最多是一把扇子、一块惊堂木。但是他们能抓得住观众，这就值得好好向他们学。刘天韵的《义责》，他也早已听过了。听到建议，经过思考，他欣然接受，并同意由吕仲执笔写本子。

这是一出小戏，可是周信芳决不马虎，他找来了《情探》的各种版本，包括最原始的剧本，不但参与了剧本的创作过程，还自任导演。

1959年“五一”节以前，这戏就和观众见面了。周信芳的演出，在评弹的基础上进行了加工、创造，虽是新作，却十分精致、凝练，看过的人都说：不像新编的戏，绝无粗糙之感，而是像一出演过多少年的传统折子戏。一时间，形成了《义责王魁》热，不但公演时少不了这出戏，内部交流、招待演出，周信芳也常演这出戏。1961年底在北京举行“周信芳演剧生活六十年”纪念活动，也演过此剧。北京的专家、观众也认为不像新编的戏，像是经过多年磨炼的精品，看了非常过瘾。

这里可以举一个例子：

张千下场以后，王中唱[摇板]：“好一个聪明敫桂英，一双慧眼能识人。……”

我看他演出多次，每次都是这么唱的。

有一天，我在台下看戏。周信芳忽然唱道：“一双慧眼敫桂英。”

我想：坏了!把第二句的“一双慧眼”唱到了第一句，第二句怎么唱?

哪知他不慌不忙地接着唱道：“风尘之中能识人。”

把敫桂英的身份、处境也点出来了，比原词更好。于是，这次就用了这两句。

这戏的演出，我几乎每场都看的。周信芳历来反对艺术刻板化，每次演出，不可能完全一模一样，加之他晚年毕竟记忆力差了，新词不易记住。由于他舞台经验丰富，修养又深，进入了自由的境界，故而有时即兴补上去的词，和原意仍是一致的，有的甚至比原词还要精彩些。因此这次的记录整理稿，是综合了多次看他演出的实况，并不局限于某一次的演出或录音。(还有[散板]、[摇板]，节奏比较自由，也不必太拘泥)

到底是新戏，而且距今也近四十年了，记忆不准确，甚至记错了，是完全可能的。尤其是限时限刻地赶写，更容易出错。还是热切地希望得到行家和爱好者的指正。

周信芳在这出戏里的唱工比较多，比他过去演的大戏里的唱工还要多一些。这也是由于他感到自己年纪已经大了，在做工方面不可能再像年轻时那样发挥，所以在唱工上就加强了。接下来排演的新戏《海瑞上疏》唱段也相当多。建国以后，梅先生的嗓子提高了一个调门。周信芳的嗓子也不像过去那样沙哑，也比过去好得多了。在《义责王魁》的[导板]“晴天霹雳一声震”，他还用了“嘎调”，是非常难得的。

还有很重要的一点：周信芳认为这出戏在台上的虽是王中、王魁两个人，但这戏真正的主角是并未出场的敫桂英。一定要千方百计让观众了解她，同情她，才会痛恨王魁的负心；王中的义责，才能得到赞同和呼应。不然，一切都要落空。因此戏里王中一再动情地描绘敫桂英，王魁写休书则是从反面来烘托。

在表演上，封建社会主、奴的界限十分森严，因此王中不捋胡子、不抖水袖，与王魁同场时，总是站在侧外(后来与王魁决裂了，才甩胡子，脱衣裳站到当中去)。曾看到外地有人演此剧，王中不但与王魁并排而立，后来干脆王中站到当中，王魁让到侧边去了。这完全不是从剧情出发,不是从古代生活出发，而是从“角儿”出发了。

最后王中脱衣服，1960年戏曲评论家戴不凡到上海时曾问过周信芳，是怎样创造这身段的。周信芳站起来，做一个手拍右腹的身段，念道：“黄天霸!”意思是说：那身段是从《天霸拜山》中黄天霸脱褶子的身段借鉴过来的。其实黄天霸是武生，头上身上没什么牵绊。而王中前有胡子，后有绸子，脱衣服时容易带着，难度要大得多。

作为业余收藏家的王家熙，提供了有关资料，帮助回忆，特在此表示谢意。此外，并参阅了吕仲记录、整理的《<义责王魁>表演艺术》，在此一并加以说明。

还要补充一点：王魁出场时穿红官衣，帽插宫花;后来脱去官衣，穿红绣花帔。那么官衣什么时候脱卸下来的?我记不清楚了。王魁的扮演者黄正勤远在国外，一时来不及联系。于是向另一位王魁的扮演者齐英才请教，他说是：王魁出场时王中接他进府后，王中就连带着帮他脱下官衣，送下去再回上来，接演下面的戏，即主仆间的对话。现在就以此为准，并再表谢意。