《扫松下书》也是《赵五娘》中的一折。
大致剧情是：蔡伯喈得中状元，入赘牛相府，却从未寄过一封家书。其家乡陈留遭遇灾荒，父母双亡。其妻赵五娘平时吃糠度日，又剪发卖发营葬双亲。然后身背琵琶，行乞进京寻夫。拜托张广才代为看守公婆坟墓。这一天张广才正在坟前打扫松枝，遇到李旺来为蔡伯喈下家书。本剧所述即是他们二人相逢又分别的情景。
这戏原是昆曲(《琵琶记》)，后来为徽班吸取，先仍唱昆曲，继之改为徽调。
海派京剧的先行者王鸿寿(三麻子)原是徽班演员，后来改唱京剧，把一些徽调剧目、曲调、表演移植到京剧，加上自己的创造，从而广为传唱。王鸿寿还与创办“新舞台”的夏月珊、夏月润、潘月樵、冯子和等合作，编演新戏。这里顺便介绍一下新舞台。
新舞台创建于1908年。有以下几个特点：
一、创建者夏氏兄弟等选址，不选在上海繁华的租界，而是在华人地界的九亩地(今上海大境路开明里)。
二、编演反映当时现实生活的新戏如《黑籍冤魂》、《新茶花》，以及外国戏《拿破仑》等等。
三、打破了旧式的茶楼，首先创建西式的剧场与镜框式的舞台，并且采用了灯光布景。先是由日本技师设计，后来改请了中国美术家张聿光。后来发展成机关布景。
四、他们不仅演爱国戏，而且有实际行动，他们都参加了响应辛亥革命的上海攻打制造局的战斗，潘月樵还负了伤。
新舞台对周信芳有重大影响。
王鸿寿在红生(关羽戏)方面也有重大的创造，此后京剧的红生无不受其影响。
后来周信芳在表演上深受王鸿寿的影响，《徐策跑城》、《斩经堂》、《扫松下书》，以及红生戏《华容道》都经过他的发展、创造，成了麒派的经典剧目。
周信芳到了晚年，还常演《扫松下书》。有时是演全剧《赵五娘》，有时作为折子戏，则要演双出。
他扮演的张广才，其古道热肠，竭尽全力帮助别人，并且是非分明，令人感动，难以忘怀。
这次以1954年7月3日的录音为基础，并得到了周少麟的帮助。
卫明
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