京剧《串龙珠》剧情介绍赏析

《串龙珠》并不是京剧原有的传统剧目,而是马连良先生由晋剧移植改编的。

晋剧本名《五红图》,是晋剧名须生丁果仙送与马连良的剧本。为表谢意,马先生把京剧《四进士》剧本(晋剧有《紫金镯》剧本,但是不如京剧《四进士》情节集中)赠给了丁果仙,并亲自帮助晋剧团排练,也算一段梨园佳话。

马先生拿到《五红图》剧本后,请吴幻荪先生执笔重新组织结构,更名为《串龙珠》。表现的是元末徐州王完颜龙肆行虐政,徐州州官徐达和众乡民忍无可忍、奋起反抗的故事。《串龙珠》首演于1938年冬的北京“新新大戏院”(今长安街“首都电影院”)。马连良主演徐达,剧中的完颜龙,特别邀请郝寿臣扮演;其他角色也非常整齐:叶盛兰扮演康茂才,马富禄扮演花婆。

马先生对新编排的剧目在案头工作上总是反复研究。每排一出戏,马先生在全剧的唱、念、做、打的艺术安排上都展现马派的特点和特长。剧情中所展现的反抗异族侵略的主题也很鲜明,表达了沦陷区人民的心声,敌伪政府对此十分反感,此戏首演后便遭“禁令”,直至抗战胜利后才得以重新公演。他首先考虑的就是演员阵容,他认为这出戏中完颜龙这一角色非常重要,非郝寿臣先生莫属。马先生自1925年与朱琴心双头牌演出时就有郝先生参加,到1927年马先生独挂头牌时,其班社中仍有郝先生,他们合作演出了许多剧目。直到1930年郝先生与武生宗师杨小楼合作演出,马先生的“扶风社”才另请其他花脸演员。1937年“七七事变”后,杨小楼先生因病辍演,直至1938年病故,郝先生也一直未登台演出。这次马先生亲往郝宅拜访,请其合作演出《串龙珠》。郝先生慨然应允,并回访马先生,共同研究剧本的细节问题。一日,郝先生给马先生打电话,说请马先生到家谈事。郝先生遂向马先生认真讲述了他根据完颜龙这个人物的凶残暴虐的性格所设计出的黄色“花三块瓦”脸谱,并当着马先生拿出勾脸的用具在脸上勾画出来,让马先生审定(后来其他演员演出时均按郝先生创作的脸谱勾画)。马先生后来在与我们闲谈时提到此事,非常钦佩地讲:老先生对一个新角色创作如此重视并细心研究的精神,是我们应当认真学习的。

《串龙珠》一剧在唱腔的安排上有[二黄]和[西皮],板式都与剧情的规定情景非常贴切。徐达第一场唱的是[西皮三眼]转[流水],唱出了人物当时的压抑心情和胸怀抱负。下一场是完颜龙要杀乡民,徐达为其请命求情,并亲手责打乡民的一段[二黄碰板]转[原板]。这段唱词既有人物内心世界的独白,又有对郭广庆的指责,是很精彩的重点唱段。“公堂”一场安排的是[西皮快板]和[散板],马先生的唱,在[散板]和[摇板]方面本有其独特的风格,这段[散板]共有十句之多,句句动情,声情并茂,准确地表现了徐达在公堂之上对冤屈乡民遭遇的深切同情。

马先生的念白特点鲜明,在第五场与完颜龙的对白,推进了情节的进展,如:“……想下官身为民之父母,百姓开罪千岁,乃是下官不善教导之过,请先杀了下官,然后再杀百姓,以惩不教而诛之罪也。”这段念白的节奏由中速转快,铿锵有力,顿挫有致,重音突出,充分显示了他爱民如子、为民请命的铮铮铁骨,所以演出时每念到此都能获得观众的满堂彩声。

《串龙珠》一剧的最后是徐达率领众乡民大反徐州,马先生设计徐达身着“箭衣”,手持宝剑,有一小段开打,使此剧唱、念、做、打等各种艺术手段充分展示,成为马派的独有保留剧目。

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