京剧《打渔杀家》剧情介绍赏析

据传《打渔杀家》从《水浒后传》李俊故事衍生出来：梁山好汉阮小二改名萧恩，携女桂英，隐居太湖，打鱼度日。渔霸与官府勾结，强索渔税。萧恩无路可走，携女杀了丁府全家，弃家而去。

该剧又名《讨渔税》，是一出优秀的京剧传统老戏，它是从秦腔全部《庆顶珠》中移植过来的两折戏，它表现了普通百姓的悲欢苦难。经谭鑫培、王瑶卿，余叔岩、梅兰芳两代艺术大师不断演出和细致加工，该剧成为一出富有人民性、艺术性很高的剧目，百余年来在京剧舞台上长演不衰。高庆奎还曾排演过全本《庆顶珠》。

1919年余叔岩嗓音有所好转，搭入以梅兰芳为主演的喜群社。梅先生为照顾他能在后面演大轴，排练了《打渔杀家》等剧。他们对谭鑫培、王瑶卿的演法精心地进行剖析，做了必要的修改。演出后，大受观众欢迎。他们的演法，就成了后人演出的范本。马连良早年演出此剧得到王长林的指教，又经常与梅兰芳合演，得到了谭鑫培、余叔岩演法的真传。在继承谭、余的基础上，形成了“马派”的演法。

《打渔杀家》开始桂英在幕内唱“白浪滔滔海水发”，接着萧恩一声：“嘚，开船哪!”配合着“水声”效果，父女执桨上，走圆场成“斜一字”，萧恩站立船头，苍髯微拂。桂英掌舵船尾，舵巾轻摆，唱着：“江岸俱是打渔家”本来空空荡荡的舞台，一下变成碧波粼粼的江面，一艘打鱼小舟破浪疾驶而来，把观众引入了一种诗画的境地。接着的表演，一直在这种诗画的氛围中展开。

“马派”《打渔杀家》的唱腔依然以舒展、圆润、玲珑、俏皮为其特色。“年纪衰迈气力不佳”一句，“气力不佳”是典型的“马派”腔，与《群英会》鲁肃唱的“用计不高”的腔类似，而表达的感情却大不相同。后者是一种讥讽；而前者却是一种感叹。“桂英儿掌稳舵父把网撒”、“猛抬头见红日坠落西下”都不用高腔，而走低唱成“藏起篷索父把网撒”、“红日不觉落西下”。避开高亢，以雄浑见长，给人以一种沉稳的感觉。随着“落西下”的唱腔，使人有一种日薄西山，天色渐暮的联想。到萧恩父女再念：“眼看不觉红日落，一轮明月照芦花”。本来明亮的舞台，似乎暗淡下来，明月东升，柳阴芦影渐渐地苍茫朦胧起来，渔舟轻荡，归家去也。这种联想审美的快感，是在电视剧、电影、话剧等写实艺术中很难体会得到的。

“昨夜晚吃酒醉和衣而卧”一段是全剧抒情的主要唱段，字句很通俗，表达的心情却很复杂。“马派”唱[西皮原板]，比一般唱[三眼]尺寸略紧一些，但疏密相间，轻重抑扬对比鲜明，在多变的节奏中衬托出沉稳苍凉。“老爹爹清晨起前去出首”一段[西皮原板]，梅兰芳充分利用场上桂英唱、幕后萧恩被打的一明一暗效果，用神情和脚步配合，将平淡的唱腔唱出了情绪。

《打渔杀家》通篇都展现着萧恩父女天性的深情。尤其是最后一场，萧恩父女的对话，非常精彩。萧恩从县衙挨打回来深知与丁员外的矛盾已无法调和，决心去杀丁的全家。女儿三次劝阻，层次非常鲜明：第一次“他家势力浩大，爹爹你，你就忍耐了吧”，把不要去的理由讲清；第二次是再努一把力，“依女儿看来，还是不去的好”；第三次明知劝不动，还不甘心，“爹爹还是不去的好”。最后，要跟父亲一起去，“壮壮胆量也是好的”。刚刚离家，女儿说门还没关呢。父亲弃家杀敌的决心已下，“这门么?唉，关也罢，不关也罢呀!”女儿又说里面还有许多常用的家具呢。马先生在这里加了一句“呵呵，傻孩子呀!充满了对不谙世事女儿的深情，形成了与丁府仇恨情感的强烈对比。后面才说“门都不关了，要家具做甚哪!”女儿似懂非懂，又问了一句“不要了?”父亲凄楚地说：“不明白的冤家呀!”对女儿不放心的情绪，很自然就引出了路途中的叮咛嘱咐。过江中间，桂英明白了真是去杀人，一个十六岁小女孩，害怕了，想要回去是很真实的。萧恩虽然有些生气，终究还是钟爱女儿，决定送她回去；可是女儿何尝不爱爹爹呢?梅先生用真实细腻的小女儿的情感凄楚地念出：“孩儿我舍不得爹爹!”使马先生的感情不能自持。他自己写到：“我已然被他充满着凄楚感情的声调感动得心里发酸，遍体寒栗，几乎掉下眼泪来，接下去我的‘哭头’：‘啊……桂英，我的儿啊!’这一句从内心，从声调都可以听出看出我的情感是非常激动而真实地流露出来了．”

《打渔杀家》中萧恩的身段和武打，非常讲究。大教师讨税和杀家两场中的开打，绝非是为了火爆热闹，而是紧紧贴着剧情的发展。讨税中的开打是萧恩给丁府一个警告，不要欺人太甚，只是把大教师和家丁们暴打一顿。杀家中的开打已经是仇恨发展到不可调和的地步，是一场你死我活的打。讨税中大教师说要打，萧恩把“份儿”放足：“……如今老了，我打不动了哇!”大教师非打不可，萧恩一欠身脱掉老斗衣，右手拉住大教师，抬左腿一亮，“打一个样儿叫你们见识见识呀!”马连良和王长林合拍了一帧珍贵的剧照将这优美的身段保留了下来。《杀家》是以赔罪为名，假称“有好心当献”，先将丁员外和葛先生杀死，为了脱身与大教师等开打，是非打不可。这也展示出了马连良很少在舞台上展示的深厚的武打功底。结尾时有两种演法：一是桂英跪步，萧恩拉下;另一是萧恩弓箭步在前，桂英搭肩在后，亮个高矮相，以示胜利。马、梅演出采用了后者。因为此剧通常只演《打渔》和《杀家》二折，故事已很完整，英武地亮住，给人一种鼓舞。