唐奸相郭震私通辽主羌洪，引羌兵入犯。郭震设计保荐雷万春出守边关，雷患病未愈不能成行，命三个儿子代往镇守三关。长子雷振、次子雷胜出战阵亡，三子雷鸣被羌洪之女万花擒去，逼招驸马不从，三关失守。雷万春闻讯大惊。郭震又假传圣旨赐雷万春毒酒自裁。雷欲自尽，忽悟其奸，并于郭府外捕得辽邦下书人，识破郭计，亲捕郭震，并赶往三关救援。雷万春刀劈三关，力斩莫须龙、莫须虎，擒辽主羌洪。万花绑雷鸣城外讨战，雷万春绑羌洪上城对答。万花无奈，遵父命携辽兵降雷万春。
此剧父亲据汪笑侬先生的演出本改编而成。1950年首演于上海。
1948年7月，父亲继上一年上海演出大获成功之后，又一次来到上海演出。在以后的一年多时间里，他参加了上海梨园公会组织的救济失业同行的义演。此义演在三个剧场同时进行：天蟾舞台是高盛麟的《铁笼山》，盖叫天、李万春、李仲林三人分饰黄三霸的《恶虎村》，梅兰芳、姜妙香的《奇双会》；共舞台是班世超的《泗州城》，李如春、徐荣奎的《追韩信》，唐韵笙的《走麦城》;中国大戏院是周信芳、赵晓岚的《乌龙院》。1950年3月，父亲又参加了上海解放后第一次以“上海市戏曲界救灾委员会”名义举办的为苏、皖、鲁发生水灾赈济的义演。剧目是：《大泗州城》(班世超、郭金昆、倪海天等)，《鸿门宴》(高百岁、钱麟童、王少楼等)，大轴是全部《甘露寺》(盖叫天饰赵云，唐韵笙饰刘备，周信芳饰乔玄，梅兰芳饰孙尚香，姜妙香饰周瑜)。此间父亲一直在天蟾舞台、共舞台之间与盖叫天、高盛麟、童芷苓、魏莲芳、李仲林等演员合作，经常上演“文武双出”。如前演《艳阳楼》，后演《徐策跑城》;前演《铁笼山》，后演《好鹤失政》;前演《拾玉镯》反串刘媒婆，后演《双包案》等。就在紧张的演出之余，他偶然从徒弟李刚毅手里见到了汪笑侬先生早年演出的《刀劈三关》剧本。
父亲18岁于东北海参崴演戏时，和大他两岁的赵松樵一起，向前辈艺人郭金奎先生学过汪派的《刀劈三关》，并曾演出。时隔二十多年，在上海演出又偶然见到汪笑侬的这个剧本，重又引起他的兴趣。根据此剧亦文亦武、唱做俱全的特点，父亲决定把此剧重新改编，当年便在上海开始了演出。1950年9月，又应梅兰芳先生之邀，赴天津中国大戏院与梅剧团做联合演出，其中就安排了这出新剧目。这次演出，父亲还和梅先生合作演出了《法门寺》，他在剧中前反串刘媒婆，后饰赵廉。
汪笑侬先生的《刀劈三关》改编于徽剧，全剧共十八场。父亲对原剧做了如下改动：
一、宰相郭震长亭饯行，施以毒酒，致使雷万春染病不能出征。改为雷万春本人身患重病不能出征。
二、三子雷鸣被擒后被招为驸马。改为雷鸣被擒后始终不从。
三、雷万春擒辽主羌洪后互认亲家。改为删去后两场中的认亲情节。
四、将原剧十八场紧缩为八场，增加第二场雷万春病中教子、郭震捧旨赴雷府、三子请战替父出征等情节。
父亲增加的这一场戏突出表现了雷万春身为国家重臣，在病中依然忧国忧民的情怀，这与他后来的捉拿奸细、抱病出征、刀劈三关、收复失地的行为构成了完整统一的整体，不仅突出了人物的品格，同时也使该剧的主题得到升华。
增加的这场戏为全剧的第二场，雷万春首次出场。
父亲饰演的雷万春于原板过门中手搭雷鸣，步履沉稳缓慢出场。虽在病中但神情却不颓唐，眉宇间仍然透露着久经沙场年迈老将的沉雄之风。出场的四句原板，平和中透着忧郁，把老将军内心的思虑和病状和盘托出。接着是训子的慢流水，此处的唱无刻意雕琢，也不求华丽，而是从情境出发，唱得质朴而真诚，令人真切地感受到了父子之间交流的那种情真意切。
第五场，病情未愈的雷万春突闻前方两子阵亡，一子被擒，紧接郭震传旨赐酒自裁。此处父亲用大段的反二黄以抒发雷万春满腔的感慨。父亲设计将酒桌抬向台前，雷万春站于桌后，面对毒酒，同时也是面对着观众。随唱腔的起伏变化，配合锣经，几次走到桌前，思绪起伏，捧起毒酒欲饮又止，直到最后撤去酒桌，整段唱始终面对观众。这样不仅最大限度地运用了表演的手段，也使欢众看得仔细，一目了然。
雷万春上城楼唱的“刀劈三关威名大”一段慢流水曾是汪笑侬先生很著名的一段唱，共六句。父亲也唱六句，但与汪派却有很大不同。第五句“旌旗招展把马跨”把节奏拉开，用了一个十分舒展且富于激情的高腔，用以突出雷万春取胜后的豪迈气魄，父亲唱得高亢明亮且气派宏大。
城上见万花的西皮导板原板，父亲借鉴了前辈名家刘鸿声《斩子》的唱腔，运用他自己的唱法，高腔始终明亮、圆润，唱得一波三折，委婉流畅。这些唱段都具有唐派演唱的典型特色。
雷万春复夺三关这一段，父亲没有表现武打如何激烈，而是通过工架、大刀清场、亮相等动作来展示雷万春这一特定人物的状态——即病体未愈、奋力征战的状态。劈头关的第一个出场亮相，微蹙双眉目光冷峻，威武中略带一丝病容。首见莫须龙，雷万春大刀压住莫须龙枪后的报名：“老夫雷万春，今日复夺三关……”是在大刀对枪的对打中完成的，削头亮相后雷万春微蹙眉头，吹髯喘息，整套动作设计得十分合理。
最精彩的是两个“大刀清场”。
劈死莫须龙的第一个“大刀清场”，大刀背花、上臂转身亮相后，慢涮刀，缓勒马，走向右台口后，转身背对观众，让观众从后背看到雷万春的体力不支。父亲此时头盔稍有颤动，胸微有喘息，脚步迈出慢而重，颤动的手指出后，稍顿，然后挺身振作精神，再抬起右腿，快步下场。这一连串的表演非常细腻，背后戏也足以让观众一目了然。劈二关杀死莫须虎后，雷万春精神大振越战越勇。这里的“大刀清场”有一个非常漂亮的亮相动作：大刀花转身涮刀，缠腕、翻身，然后小垫步踢起靠襟、抓襟，单腿转身、背刀亮相。这一组工架动作精细、准确、稳健、优美，展示出了唐派艺术的独特神韵!
京剧中的老生，一般分为文、武两类。唐派艺术的特点是文、武并重，唱、念、做、打兼备。唐派剧目完全突破了传统意义上的老生分类，他以全方位的、高难度的表演手段去创造一个角色。在演唱、念白、舞蹈、表演诸方面都创造出了许多独具特色的东西，走出了一条与其他流派完全不同的自己的艺术道路。也正因此才于几十年间形成了京剧唐派艺术。
1960年，58岁的父亲携沈阳京剧院全体演职员赴北京演出。《刀劈三关》作为他晚年的代表作，是这次演出的主要剧目之一，演出受到了首都观众的热烈欢迎。父亲的好友马连良、裘盛戎、张君秋等先生亲到火车站迎接。梅兰芳先生观看了父亲的演出，为父亲送了锦旗，并和在京的艺术家一起参加了唐派艺术座谈会。中央人民广播电台为此剧做了全剧录音。由天津中华民族文化促进会主持录制的音配像《刀劈三关》就是根据这次录音配制的。
本剧依照音配像《刀劈三关》记录，其中吸纳了由父亲亲授此剧的唐登年、邵麟童的意见。
音配像中扮演雷成春的是锦州京剧团著名演员赵乃义。赵乃义是父亲的五女婿，工文武老生，是唐派艺术的继承人之一。艺术指导是张海涛(著名京剧表演艺术家、父亲的大女婿)，工文武老生。他追随父亲几十年，得到父亲的亲传，曾天东北三省，河北、上海、昆明等地演出过唐派剧目。
PS：下载地址永久有效！如果您有任何问题请评论区留言✍