京剧《八大锤·车轮大战》剧情介绍赏析

《八大锤》是武小生、武生当行“两面抱”的一出重头戏。该剧取材于《说岳全传》第五十五回至五十七回。剧写岳飞与金兵会战于朱仙镇，兀术不敌，调其义子陆文龙来助战，连败宋军。宋参军王佐知陆文龙系潞安州节度使陆登之子(陆城破死难，文龙为兀术收养)，遂向岳飞献计诈降金营，说陆归宋。岳飞持重劝阻，王佐暗断左臂，直投金营。兀术不疑，收留之。王佐乘机先见乳娘薛氏，道破来意，又借说书机会，打动陆文龙，乳娘助之，使陆明白身世，助宋军打败兀术，重返故国。因剧中宋军的四员大将严正方、岳云、何元庆、狄雷均使双锤，故名《八大锤》。是剧分《车轮大战》、《断臂说书》两折，可连演，亦可单折演出。

《八大锤·车轮大战》突出体现了京剧表演中身段、功架的程式美与形体表演的高难度技巧。因此，该剧也就成为广大观众百看不厌的传统经典剧目之一。又由于它的训练价值，该剧也列入各地戏校里武小生、武生行的必修剧目。

《八大锤》一剧，原本有两种戏路：一是由王楞仙传给杨小楼的路子；二是由徐小香传给茹莱卿，茹莱卿又传给其孙茹富兰的路子。杨小楼的戏路已经失传，目前流行在舞台上的基本是茹富兰的路子。这是因为茹富兰自中年起即以教学为主，特别是在20世纪50年代初进中国戏校任教后教过几届学生。他的学生毕业后有的当了教师，又在传播茹派剧目，所以才形成了茹派代表剧《战濮阳》、《连环阵》、《八大锤》、《林冲夜奔》等占据京剧舞台的局面。而杨小楼的《八大锤》虽然也曾教给其门婿刘砚芳，但未再下传，连刘的孙子长瑞、长秀都是茹富兰的学生，致使这一个《八大锤》今成《广陵散》矣。

扮演陆文龙这一角色，要求演员必须具备唱、念、做、打全面的基本功。“车轮大战”中，尤其要有过硬的腰腿功夫，其中的跨腿、踢腿、抬腿、搬腿、控腿、单腿转，下腰、涮腰，拐海，射雁等，在戏里比比皆是。陆文龙手中双枪的各种拿法、打法、耍花儿等也无处不在。而且手中的双枪在舞与打的过程中，要与脚步、腰部、身段、面部协调一致，顺达而行。而最不容易做到的是双枪的舞动要与大带、穗子、翎子、狐狸尾互不缠绕、刮蹭，各行其道，显出流动美，一气呵成，中间没有丝毫的停歇，做到这点，当然极不容易。

茹富兰老师在教学中讲究刻画人物，强调文武并重．《车轮大战》中唱念虽然不多，却是字字讲究。茹先生说过：“一个演员(武生)不会唱，不会念，就像一个人缺了一条腿，是演不好戏的。”如剧中陆文龙有一句“最喜南朝打扮”的念白，当念“最喜”两字时，“喜”字要拉长音，配合语音双手端带，目视自己的妆扮，微微摇身晃脑，显示出自己格外欣赏这身装束，然后念“南朝打扮”时，把“打”字的音量加重，“扮”字用喷口，以加强词意的感染力。当然，这折戏的重点还是在“大战”，但这场大战不同于高宠的《挑华车》，也不同于赵云的《长坂坡》，因为陆文龙只有十六岁，充其量是个大孩子，又是初次参加战斗，对战争的残酷性认识不足，加上他有过人的武功，甚至有些视为儿戏，所以他的“打”，要体现出一种稚气。当他打退宋军的大将后耍翎子、耍枪花，表现的是初尝胜果后的骄矜，他的内心独白应该是“打仗是如此好玩呀!”

茹富兰先生在教学中一向以中规中矩闻名于梨园界。记得我班同学刘福生(本剧本整理者)、夏玉秀、余龙义在1960年时曾跟茹老师学习该剧，仅陆文龙的一个出场，就教了四节课时，在腰与腿、腰与手、腰与头，节奏与眼神，穿蟒脚步的起、抬、迈、站等方面，反复讲，反复地示范。茹老师要求这第一个上场亮相，就要把人物的身份、神态表现出来。如今，刘福生已是个有着三十多年教龄的教授了，这一出《八大锤》他先后教过六个班计二十多名学生，有的学生还因此得过大奖，为传薪茹派艺术做出了贡献。