京剧《石秀探庄》剧情介绍赏析

《石秀探庄》一名《探庄射灯》，故事源于古典小说《水浒传》。梁山攻打祝家庄，宋江分别派遣石秀、杨林先行刺探祝家庄军情部署。石秀乔装卖柴樵夫入庄暗访，遇钟离老人，假作借宿；恰逢祝家庄头目祝小三酒后巡庄，石秀趁机盗其头上所插之白翎(祝军暗号)，又得钟离指点庄中盘陀路径。此前，杨林假扮压魔道人进庄，遇祝小三，露出破绽被捉。石秀乘乱杀出，祝家庄教头栾廷玉追杀不及。宋江领兵攻打祝家庄，误入盘陀路不得出，遇石秀引路。花荣用箭射灭祝军指路红灯，宋江等终得突出重围。

《探庄射灯》本为昆曲剧目，全剧唱曲牌。京剧搬演过来之后，基本上仍沿袭昆曲路数。多少年来虽经几代名家演出和润饰，只是风格表现不同而已。早年“探庄”、“射灯”两折戏连演，常因后面一折占用角色过多而略去，逐渐只单演“探庄”一折，故改称今名。

京剧移植昆曲剧目以后，逐渐具有京剧风格和特色，故习称为“京昆”。移植搬演过来的剧目中尤以武戏剧目为多。例如《林冲夜奔》、《石秀探庄》等。又都是小生、武生所谓“两门抱”的戏，即两种行当的演员都需要学的基础戏。京剧演员以“文、武、昆、乱”不挡为全材。京剧界的几代前辈著名小生，除唱皮黄之外，都能兼演一些有关的昆曲戏，如《雅观楼》、《起布、问探》等武小生戏。

包丹庭先生出生于书香门第，嗜爱戏曲，师承王福寿先生。王福寿原常搭昆班演戏，以唱文武小生著称，中年后嗓音失润，后渐侧重于教戏，与牛松山为同一时代的演员。据包师讲，当年杨小楼曾向王福寿先生学过昆曲武戏剧目，且有所效法。包丹庭自拜师后虔心学习昆曲小生戏，同时亦从京剧前辈请益，钻研戏曲技艺，故对昆曲、京剧造诣颇深，能演许多戏。中年后参加著名剧社“春阳友会”，常与剧界、票界名宿从事演出活动，取得了很高的声望。20世纪30年代末40年代初，应中华戏曲专科学校校长焦菊隐先生聘请，担任该校特邀教师。在校期间，前后教过三班(科)小生学员，诸如李德彬、徐和才、储金鹏、高金儒等人。

1944年春，我拜师包丹庭先生。原来我学过一些小生戏，略有些基础。拜师后学的第一出就是《石秀探庄》，后来又向包师学了《雅观楼》、《镇潭州》、《群英会》、《奇双会》等剧目。记得在此期间先后到包师家中学戏的还有樊放(樊子齐)、童寿苓和中华戏校的王玉聪。此前，富连成科班毕业的小生演员江世玉，也投师包先生，进一步攻研武小生的重点戏。

包丹庭先生不仅精通戏曲艺术，而且文化素养较高，又是文物鉴赏家。在旧时代他却赞赏科班的“口传心承”的教学方法，认为它能取得实际效果，故在教戏上能适当地借鉴和采取。他教戏极为认真，要求亦严格。一贯强调：“学一个身段或一支曲牌，必须要认真反复地练习，如果达不到一百遍，就不会巩固，也不算学成．”学戏之时要聚精会神、倾心静听，随师指领而摹仿呈样、牢记于心；学完之后，私下描摹复习和相互交流，是很必要的．

据我个人的回忆，包师教传《探庄》、《雅观楼》这些武小生戏时，每次都随戏讲述剧情及人物行为的动机和心理活动，而且必讲武小生角色表演上的基本要领，诸如“手、眼、身、步”的分解与整合的统一关联。演《探庄》须将剧中石秀的机警、细心、敏捷和稳健、勇敢等方面随剧情的发展而贯串进行，并且要充分而明显地表现出来。记得他还说过：“戏曲要遵循规律，唱念做打讲究法则。”这两句话对我们的教导和启发是极为深刻的。包师认为，演武小生或是武生，除了必备的武功技巧之外，表演上要有英气，更重要的是须蕴涵儒雅神韵；武角不可一味地表现勇猛，更要忌讳粗俗。像戏曲中的石秀、李存孝、杨再兴等人物，他们都具有信义、忠正的品格，也称得起是正派典型人物。所以，就要把角色人物勾勒(塑造之意)得更鲜活，将戏演到最佳处，才能精彩动人!

1951年春，北京举办“抗美援朝捐献飞机大炮义演”，在西单长安大戏院上演三出义务戏：第一出《得意缘》，第二出《石秀探庄》，第三出《问樵闹府》。为了照顾他的身体，由弟子童寿苓替演第二场。第三出张伯驹先生演范仲禹。我演完《得意缘》中的卢昆杰(小生)之后，便急忙在乐队后边集中精神、目不暇接地看了包师的精湛表演，的确感到收获极大。隔日，我曾向包师谈起观后感：“您演的这出《石秀探庄》，唱念做打均有法度，身段舞姿优美，表演上严谨准确，尤其具有武小生石秀这个角色的精神气质。”包师认为：学戏打好基础之后，也要广泛学习、博采众长，并指出“艺无专师”的道理；更须向老一辈行家、名家学习才能融会贯通，不断地得到提高。1957年我经张良臣先生介绍，又拜师姜妙香先生门下继续学戏。这出《石秀探庄》我从学会之后也演过多次。最值得回忆的是在1954年北京市工商联举办的一次晚会上的演出。那场戏是特邀原“春阳友会”会长樊迪生老先生担任教师。由于得樊老的鼓励和伴奏，我一气呵成顺利地演全了六场全出，由此感到有名家的伴奏是非常舒畅得力的!

今承蒙编委会的约稿，但感到年事已高，手脑迟慢、力不从心。经吴春礼、吴光辉二位先生的鼓励，使我增强了信心，奋力回忆，并得吴光辉先生的协助，将此戏记录成稿，目的是保存京昆艺术不至于流失殆尽，借此亦能与同道、同好相互交流，请教切磋。基于本人水平有限，遗漏误差定会难免，承望前辈、贤者、专家、学友不吝赐教指正。