《芦花河》一名《女斩子》，又名《金光阵》，见于《征西全传》第四十八、五十二回。剧情如下：樊梨花挂帅，命其子薛应龙攻打凤凰山，应龙兵败，遇神女成亲。归唐营后，樊梨花得知应龙成婚，勃然大怒，欲斩，众将求情不准。薛丁山回营，见子被绑，恳切求情，梨花亦不允。丁山现身说法追叙当年梨花与己临阵缔婚之事来打动梨花，梨花始赦应龙。夫妻同观敌所设金光阵，苦于无计破阵。丁山去仙山求法宝，遂破之。
这是一出生、旦并重的戏，是王瑶卿在1904年搭入同庆班后，和谭鑫培在前门粮食店中和园共同合作演出的剧目。在戏校教这出戏的是王瑶卿的孙媳妇罗玉蘋，可谓嫡传。教老生的是贯大元。二位先生互相搭配，得心应手，把王派和潭派艺术传授给了学生。该剧现今在舞台上已不多见。
当初学此戏时，罗先生说：“这是旦角的袍带戏，要拿捏好身份。它与《大保国》不同。李 艳妃穿蟒束玉带，樊梨花也是穿蟒束玉带，但他们的身份不同，脚步就不同。李艳妃是娘娘，出 场的脚步要庄重大方。樊梨花是武将，而且出场的锣鼓是[急急风]，所以要稳中有快，在‘九龙 口’一亮之后，在[五锤]中，踩着锣鼓走到‘前台口’念‘对儿’”。说到念“对儿”，王派的念 白是很讲究的。我记得学戏时，两句念白总是找不对劲头，比如“应龙去招亲”这五个字，“应龙去”这三个字念仄声；“招亲”念成平声，“应龙去”念时单摆平放，“招”字重点突出，到“亲”字时，用尖字念出，显得铿锵有力。在念“定斩”时，“斩”字是上声字，逢上必滑，这个“斩”字亮音之中含有“炸音”，恰到好处，真是声放情出。“不徇情”的“不”字，罗老师念时用唇音，上下嘴皮一碰有个“小喷口”，念出的字来不是“不”字，而是“拨”音，听起来俏皮美听。
该剧的唱腔，基调是[西皮]，有[慢板]、[原板]、[二六]、[快板]、[垛板]、[散 板]、[摇板]，板式变化多、各种节奏的都有，从4/4、2/4、1/4，到紧拉慢唱。学这一出戏， 就基本掌握了[西皮]的板式，所以校戏除了《三击掌》外，《芦花河》用来打基础是非常合 适的。戏里的[慢板]要唱得四平八稳，表现樊梨花要用平静的心态去迎接丈夫。[原板]要 唱出在热情中隐含的关心。当丁山问到为什么要斩应龙时，梨花唱的[二六]要心平气和、款 款道来，表现她要斩应龙的顺情顺理。二人的“对口”快板，要吐字有力、收纵得体。比如樊梨花唱的第一段[快板]的末句“我的法无情”要不拖不粘；第二段[快板]“难道说奴才”这“奴才”二字“奴”字有个耍腔，“才”字干板垛字，显得唱腔非常干净利索。这些都是王派唱腔的特点。再有[散板]，王派的唱法有独到之处，即“松紧带”的唱法，王瑶卿曾说过：“唱词是死的，唱腔是活的，……随着人物的思想和剧情的发展而灵活运用的”。(见《王瑶卿艺术评论集》)剧中的[散板]像“樊梨花怒气生”和“骂声应龙听分明”那时慢时快的节奏，掌握得分寸得当，使梨花当时气愤的心情有了准确的表露。王派的唱腔，根据感情的变化，节奏时快时慢，可松可紧，快与慢的唱法自然结合起来，这种“松紧带”唱法，不仅在《芦花河》有体现，而且在其他的王派戏中亦有运用。
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