京剧《酒丐》剧情介绍赏析

京剧《酒丐》是一出早在20世纪20年代中期就红极剧坛的大型武丑戏，是武丑表演艺术家叶盛章先生的代表剧目之一。自编演以来，久演不衰，得到了广大观众的盛赞。

该剧以浓墨重彩展现了民间义侠酒丐范大杯的故事。剧中描写酒丐范大杯拾得银两，担心失主焦急，便原地等候，直到把银两交还失主石世茂。不料竟遭石世茂诬陷，告他偷窃银两，范大杯被扭送公堂。后经审判真相大白。范大杯在归途路上，又遇鸨儿毒打妓女苏兰娘致昏，并趁深夜将其抛入江中。范大杯将其搭救。兰娘苏醒后，说明情由，范大杯挺身而出替苏兰娘申冤告状；为使兰娘夫妻团圆，他又跋山涉水赴京寻找其夫文奎。其时文奎正随舅父王正成征讨太行山。太行山寨主马如龙十分骁勇，王正成实难抵挡，其女王翠娥也被擒上山寨。范大杯及时赶到，便乔装改扮夜入山寨救出翠娥，协助官兵扫平山寨。王正成甚为感激，经文奎夫妻说媒，范大杯与王翠娥成婚。

我幼年受家庭熏陶，酷爱京剧艺术，经常随父母看戏。正赶上叶盛章先生组建“金升社”， 开创武丑挂头牌的先例。多年来，他演出的不论文丑还是武丑戏、新编历史剧或是现代戏，以 及从兄弟剧种移植改编的优秀剧目，我几乎都观摩过，有的戏还不止看过一两次。就拿这出 《酒丐》来说，在我的记忆里，就看过十几次。

叶盛章先生是“富连成”科班创始人叶春善先生的第三子，幼年曾入前辈名宿朱幼芬创办的“福清社”科班，先学文净，后改学丑行。后来“福清社”解散，才转回“富连成”科班。开始学武生，因身材较小，改学文丑。经萧长华先生亲授，在文丑表演上具备很深的修养。后又投当时著名武丑前辈王长林先生门下，因王长林先生辈份高，叶盛章给王长林之子王福山行拜师礼，向王长林先生学戏，因此在文武丑表演方面打下扎实基础，可称得上是位文武昆乱不挡的丑角表演艺术家。

叶先生能戏很多，如：《一匹布》、《一两漆》、《打渔杀家》、《挑帘裁衣》、《秋江》、《挑女婿》等；武丑戏《徐良出世》、《藏珍楼》、《欧阳德》、《铜网阵》、《巧连环》、《打瓜园》、新老《三岔口》、《东方朔偷桃》、《雁翎甲》、《盗银壶·佛手橘》、《十三太保闹苏州》、《白泰官》、《智化盗冠》、《九龙杯》以及“八大拿”戏里扮演的朱光祖等，可谓无戏不精。

叶盛章嗓音天赋极好，洪亮爽脆响堂，再加上娴熟掌握“四功”、“五法”，念白清脆干净明快，讲究抑扬顿挫，字字动听。他武功技巧精湛出众，矮子功行走如飞，刀枪把子功夫火爆猛烈，那可真是冲、脆、帅、狠。每逢看到他和多年合作的武净高盛虹先生在舞台上开打，虽非真刀真枪，却使人感觉真杀真砍，活灵活现，生动逼真，总引起台下观众满堂喝彩。

有一次，我特地向高盛虹先生问起与叶先生演出《酒丐》的事。高盛虹先生讲：“我从科班到剧团，跟盛章合作几十年，他台上从来是严肃认真的。他功底深，手脚灵活，他的动作轻、快、巧、俏，开打那真是勇猛神速，如差一点儿就得受伤。您看我这脑袋上的疤瘌，都是盛章在台上给砍的。”

就拿这出《酒丐》来说，叶盛章先生为塑造范大杯这个人物，真是煞费苦心，反复琢磨。首先从化妆扮相上，改变了过去传统武丑在脸上勾一道白鼻梁，左右眼角点两块白，在白上加点黑。他设计范大杯脸谱，紧扣人物侠肝义胆、刚直性格和平日爱饮酒的嗜好，既不像武生的俊扮，也不同武丑的丑扮，而是以戏曲舞台上红色象征忠义的特点，结合范大杯又是酒丐的突出性格，化妆时先以红色打底，然后抹浓重黑眉，画深眼窝，再勾嘴岔。别看范大杯是穿着破衣烂衫夜宿古庙的乞丐，但通过化妆和举止动作表演上，人物一出场就使观众感到，就这绝不是普通的流浪汉。

尤其是范大杯乔装改扮夜入太行山寨以及搭救王翠娥这两场戏，叶盛章没有照搬传统的“走边”、“趟马”等程式化的表演形式，而是参照古典武侠小说里的情节并融会杂技中的技巧，在舞台上设置古庙、山谷、楼阁、刁斗等布景，再配备灯光。为烘托人物飞檐走壁，巧妙地运用举狮、舞剑，在刁斗上扯起“顺风旗”技巧，并从刁斗上飞向楼阁屋檐下大盘“纣棍”；身背翠娥飞越山谷的“空中飞人”和一连串的翻打扑跌，使《酒丐》这出戏更加精彩夺目，以崭新的面貌展现在观众面前，轰动当时京剧舞台。

为使“叶派”武丑艺术广为流传，我根据著名戏曲教育家王连平先生的藏本和对叶盛章先生舞台演出《酒丐》的回忆，将此剧整理出来奉献给京剧工作者及广大读者。因时间久远，再加上我艺术功力的不足，肯定有粗疏浅陋不当之处，只能恳请专家和读者批评指正了。