京剧老生戏中有“三斩一碰”之说，“三斩”指《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》，“一碰”指《碰碑》，都是吃重的老生唱功戏。
《辕门斩子》是全部《穆桂英》中的一折。写杨宗保在穆柯寨私自招亲，娶了穆桂英，返营后其父、宋军元帅杨延昭按军法要将他斩首，孟良、焦赞、佘太君、赵德芳（八贤王）先后讲情均无效。后穆桂英来献降龙木，并称能破辽方的“天门大阵”，杨延昭才饶了杨宗保。
《辕门斩子》原为梆子戏，京剧界前辈把它移植过来，并把剧中主要人物杨延景改为杨延昭。经王九龄、刘鸿声、高庆奎等人的舞台实践，该剧最终成为高庆奎的代表作之一。
高庆奎系清末名伶高四保之子，幼年师从贾丽川等学老生，12岁登台。他博采众长，初宗老谭，后又根据本身嗓音高宽亮的特点，吸收了孙菊仙、刘鸿声的长处，形成了具有独特风格的高派演唱艺术。他的弟子李和曾继承了他的演唱艺术，并取得了突出的成绩。
20世纪50年代，李和曾就职于中国京剧院，由琴师圣手费文治为他操琴，二人配合十分默契，不仅排演了大量的高派传统戏，还共同创作新编历史剧，如《孙安动本》、《暂斩鲁斋郎》等，佳腔迭出，深受观众喜爱。这出《辕门斩子》就是根据二位名家的演出实况记录整理的。
《辕门斩子》一剧以唱取胜。其唱腔朴实大方、激昂挺拔，高低音跨度大。例如：“只气得杨延昭咬碎钢牙”和“问小姐她不在那山东潇洒，来到了宋营中有（哦）何话答”这两句唱腔，高低音跨十四度，演唱起来难度很大，但李和曾却是游刃有余。他的唱高亢淋漓，每次听都有绕梁三日的感受。
《辕门斩子》中的〔快板〕也极有特色。例如：“我大哥替宋王把忠尽了，我二哥短剑下命赴阴曹。我三哥被马踏尸骨难找，我四哥和八弟无有下梢。我五哥弃红尘削发修道，我七弟被仁美射死芭蕉”这段〔快板〕,特点是“夺板抢字”。其中“我二哥”、“我三哥”、“我四哥”、“我五哥”、“我七弟”的唱腔按照传统〔快板〕格式可以过板唱，“我二哥”、“我三哥”、“我四哥”、“我五哥”在板上唱，叫“夺板”，意思是不能慢，正夺在板上，这样节奏才鲜明有力。“抢字”“是短剑下”、“被马踏”……过板后抢着唱，不能拖沓，如疾风骤雨，扑天盖地而来，确切地表达了剧中人物的激愤之情。
李和曾先生已于2001年1月去世，现我们把他生前演出的《辕门斩子》整理出来，借此表达我们对他缅怀和思念。
高淑娟
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