《青霜剑》又名《烈女报仇》、《申雪贞报仇》，取材于明代天然痴叟的武侠小说《石点头》的第十二回《侯官县烈女殉仇》。罗瘿公编剧。1924年6月28日，程砚秋先生首演于北京三庆园。程饰申雪贞，王又荃饰董昌，曹二庚饰方世一，慈瑞泉饰姚媒婆，吴富琴饰刘氏。
该剧故事如下：宋代靖康年间，福建侯官县秀才董昌德貌双全的妻子申雪贞，被恶霸方世一窥见并企图霸占。方世一便与姚媒婆定计，买通江洋大盗攀倒天，诬陷董昌入狱。县官昏庸，将董处斩。方又托姚媒婆劝说雪贞改嫁。雪贞顿悟，假意应允，将幼儿托付表姐刘氏，暗携家传青霜剑，含悲改嫁。在洞房中将方灌醉，连同姚媒婆一并杀死，连夜提着二贼的头颅，急奔董昌的坟前哭祭后，毅然自刎。后来，程派传人新艳秋、李丹林、赵荣琛、李蔷华、钟荣、韩丽芳等曾多次公演过此全剧。1962年3月吴春礼先生曾根据程砚秋舞台演出记录整理出版了含曲谱在内的《青霜剑》单行本。1997年1月李蔷华老师又根据程先生1954年在天津演出的实况录音配了像。
鼓伴程腔20年的白登云先生说：“所有的程派戏我都很喜欢，其中我认为《青霜剑》最精彩，可以说好得无法形容。”著名表演艺术家新艳秋老师说：“我13岁（1942年）时，看了程先生的《青霜剑》，一下子就被这个戏给迷住了，从此就下定决心改唱程派了。”
那么，这出戏究竟精彩在哪里？为什么能迷住一个演员使其下定决心改唱程派？我认为此剧除了主题鲜明，矛盾尖锐，结构严谨，故事完整，是一出唱、念、做、舞并重的大戏之外，其艺术特色主要体现在以下三个方面。一是“灵堂”的那段〔反二黄慢板〕“家门不幸遭奇变”。其唱词，打破了多数〔反二黄〕三三四的十字句常规，改为二二三的七字句的唱词，字少腔多，这就大大增加了演唱的难度，要求演员要有足够的中气，以气托声，才能达到行腔稳的目的。从唱腔的设计来看，它有低回委婉、如泣如诉之感，使人听后凝神屏息，悄然动容，潸然泪下。二是洞房刺杀方世一一场，没有主唱，主要是靠表演，如果一刀把方刺死，就没戏了。要先面带笑容以好心相劝的方式将方世一灌醉，使其酒后吐真言，待取得可靠罪证后，才定下决心将方杀死。申在刺杀方的过程中借鉴了《刺汤》、《刺虎》的水袖和舞蹈动作，但在行刺之前又有些紧张、恐惧之感。所有这一切，都要通过演员的表演来体现。三是“祭坟”一场，当申雪贞完成刺杀仇人的任务之后，身着白孝，口衔乌发，左手提着仇人的头颅，右手拿着利剑，怀着仇恨、悲愤、恐惧、紧张的心情，边跑圆场边唱〔快三眼〕。在〔快三眼〕结尾处的那段“最可叹我夫郎是懦弱书生”，是一段44个字的垛句，它比大家所熟悉的《锁麟囊》（1941年）中的那段有名的“耳听得，风声断，雨声喧”27字的垛句早了17年，多了17个字。当唱到“丧在云阳”的“阳”字时，又突然用了一个一波三折、跌宕起伏、长达18拍的拖腔，接着又“跪蹉”到董昌的坟前祭奠，从而把剧情推向了高潮。替夫报仇之后，毅然自刎，完全是一位烈女的形象。使观众忘了自己是在看戏，自觉与申雪贞同呼吸、共命运，并成了事件的目击者、见证人，主动与申雪贞一起反对恶霸，伸张正义。
钟荣
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