京剧《朱砂痣》剧情介绍赏析

《朱砂痣》又名《天降麒麟》、《行善得子》。晚清余治编剧，收于《庶几堂今乐》。余治所编之剧说教意味过浓，戏剧性不强，大多数未演于舞台，只《朱砂痣》一剧因故事曲折而广为流传。

《朱砂痣》原剧也是前有离乱，后有团圆的格局，而在舞台上则只演中间一段。该剧故事梗概如下：宋朝时双州太守韩廷凤调任东平刺史，途中遇金兵，与妻郑氏、子玉印失散。告归林下后，为子嗣续娶江氏女。成婚之夜，韩见江氏痛哭不已，问后得知江氏实为救治夫吴惠泉而卖身。韩廷凤认为断不可做此有悖人伦之事，不但不要身价，反赠银两，命连夜送江氏返家。吴惠泉病愈后，去四川讨账，买得一男童赠予韩廷凤以续香火。韩廷凤问及男童身世，觉得与自己丢失的儿子玉印极为相似。最后通过男童左足一片朱砂红痣得以认定，此子即丢失的儿子玉印，父子团圆。

四喜班在京剧发展史上的贡献之一是编演了大量的新剧目，《朱砂痣》是其中之一。此剧孙菊仙经常演出，谭鑫培、汪桂芬也演过。孙菊仙、时慧宝、邓远芳、王凤卿都留有此剧的唱片。（孙菊仙唱片的真伪争议很大，但公认大部分都酷似孙本人的风格。）随着汪、孙两派艺术的淡出，这出戏也渐渐在京剧舞台上消失了。谭鑫培及其传人没有留下该剧的唱片。幸而谭富英在新中国成立后继承其祖父的表演艺术，演出《朱砂痣》并留下了全剧的录音，使该剧不致湮没。1999年“音配像工程”又为该剧配了像。

《朱砂痣》是“后三鼎甲”时期的新编剧，不算骨子老戏。汪、孙两家唱腔更接近京剧形成初期的传统，直腔直调，实大声洪，神完气足。谭鑫培所创之腔曲折委婉、清新圆润，有其独到之处。“娶亲”一场，“借灯光”〔二黄慢板〕第二句“细看她与前妻一样的风光”的拖腔，不落窠臼。他把暂转调的部分由两板紧缩为一板，顿觉新颖。最后一句，“问娘行因何故两泪汪汪，为的是哪桩？你何妨细说端详！”腔没有大的变化，却别致动听，使人耳目一新。

谭富英扮演的韩廷凤非常传神，这大概与他的敦厚宽和、有长者风范的个性不无关系。韩廷凤在剧中的对白比较简短，却很动人。这些对白非常口语化，功力就在于人情冷暖的艺术化处理。全剧没有特别高亢的唱腔，每段唱都像是在娓娓诉说，非常动听。“我来救你的急”这段〔二黄顶板〕别致、紧凑。在京派京剧中很少见这种板式，腔不花，节奏快，有如黄河之水天上来，一泻而至。“认子”时唱的大段〔二黄原板〕，说唱之间没有明显界限，说与唱的情感完全融合起来，浑然一体，真实自然，毫无斧凿之痕。

《朱砂痣》中每个配角都有其表演的空间。贾洪林扮演的吴惠泉，表演精彩，为人传颂，《中国京剧史》里有这样的记述：“当江氏回家叫门时，贾洪林饰病夫吴惠泉，形容枯槁，台步蹒跚，动作有气无力，一听说叫门的是江氏，那种悚然惊怕的神情，跃然而生。唱‘你是人？你是鬼？快说分明！’全用立音，并有炸音、颤音，配以手中摇摇欲坠的烛光，声容并茂，浑身是戏，连谭鑫培也赞叹不已。”金氏、韩玉印的表演也相当出色。金氏用那种唠叨琐碎的言语和神态，非常逼真地刻画出贫苦老妪对生活的忧虑。当韩玉印被吴惠泉领走之后，金氏步履蹒跚地追赶不上，后悔莫及，伤感万分。表演深刻而真实，剖析了金氏的心理，丝丝入扣，生动感人。韩玉印由娃娃生扮演，表演既要表现出少年老成，又要表现出纯真质朴。金氏道出身世的那一哭，要哭出小孩失怙的那种凄苦；道破金氏要卖他的那一刻，要表现出小孩的聪明机灵。与韩廷凤交流，回答提问时要有正襟端坐、一丝不苟的神态；父子照镜时又要表现出那种难解成人心理的童心。这种繁难的表演由一个10岁左右的小演员完成，是非常不易的。