京剧《珠帘寨》剧情介绍赏析

《珠帘寨》又名《沙陀国》、《解宝收威》。原为净角戏，花脸扮李克用，头路老生扮程敬思。谭鑫培将其改为老生戏后，改李克用由头路老生扮，程敬思则改为硬里子扮演。故事出自《残唐五代史演义》第七回至第九回。《孤本元明杂剧·紫泥宣》讲的也是这段故事。

唐末黄巢起义，将唐僖宗逼至西岐美良川。僖宗派遣程敬思前往沙陀国李克用处借兵解困。僖宗曾认李克用为义子干殿下，当年在五凤楼前为其祝寿，寿筵上，李克用因受国舅段文楚嘲笑而恼怒，遂在席前将段文楚摔死在丹墀之下。僖宗大怒，欲将李克用斩首。程敬思苦苦保奏，李克用才得免死，被贬至沙陀国。为此，李克用一直耿耿于怀，不肯发兵。程敬思用情感、珠宝、圣旨均未能使李克用改变态度。程知李克用惧内，便通过大太保李嗣源运动两位皇娘挂帅，传令发兵，令李克用为先行官。李克用误卯，被两位皇娘责罚。命其领老军队伍，以抑其倔犟。李克用无奈，只得自嘲揶揄自己。行军至珠帘寨遇周德威挡路，众家太保均非敌手。两位皇娘调李克用出战，果与周德威棋逢对手。周提议比箭射金钱定胜负。最后，李克用巧射双雕获胜，收周德威为十二太保，同往西岐解困。

据说，谭鑫培在红得发紫的时候，受到了刘鸿声的抗衡。刘鸿声嗓音高亢，调门极高，以“三斩一碰”（《斩马谡》、《斩黄袍》、《辕门斩子》和《碰碑》）一时红遍京都，剧场票房有时竟在谭之上；就是街头巷尾，也到处可以听到贩夫走卒哼唱“孤王酒醉桃花宫”的腔调。谭鑫培受到很大刺激，居家闭门，仔细分析彼此的优劣，改编了《珠帘寨》。过去花脸《沙陀国》只演程敬思搬兵，改编后，加了两皇娘发兵和收周德威的情节。演出后，大受欢迎。该剧从情节和文学结构来讲，并不属上乘，远远不能与《空城计》、《群英会》等相比。谭鑫培成功的原因在于情节上噱头百出，舞台上文武并重，紧凑火爆，更重要的是演唱上融入了不少新颖的东西，武打中发挥了自己的长处。

《珠帘寨》全剧李克用的唱多达162句，比《大·探·二》杨波的唱还多，且唱腔异常精彩。

谭鑫培善于从其他行当、其他剧种吸收营养，创出新腔。《珠帘寨》中保留了不少的花脸腔，“孤与贤弟叙一叙旧根由”就是其中的典型。“叙一叙”在闪过板之后张嘴，“旧根由”把花脸腔略加处理，用老生的劲头唱，像珠落玉盘一样，将“旧”的小腔又脆又亮地唱出来，其中的高腔唱得非常饱满，然后沉下来，“根由”两个字唱得非常沉稳、苍劲，将久别重逢的故友欣喜异常的心情表达得十分充分。腔既新颖，又十分动情，使得观众不由得叫起“好”来。又如三个“哗啦啦”，是吸收了京韵大鼓的精华创出的新腔。余叔岩留有这段唱的唱片，使后人能直接领略到其中的神韵。虽然整出的《珠帘寨》很少露演，但在晚会上演唱或在票友中传唱“昔日有个三大贤”者却屡见不鲜。一个世纪以来，这段唱始终令人有新鲜感，这是何等的可贵啊！

谭鑫培安排《珠帘寨》的唱词时，使用了很多打破京剧唱词格式的长句，从而产生了不少精彩唱腔。有时在一句中把字数加多，如“叫他来试一试孤的九九八十一斤的定唐刀”，腔并不花哨，但很受听，把情绪被激发起来的李克用活灵活现地展现在观众面前。有时利用附加句形成长句，如“就在这沙陀过几年，落得个轻闲”。有时利用垛句编腔。一般垛句都用在上板的唱段中，而《珠帘寨》却在〔摇板〕、〔散板〕中使用垛句。如“却之不恭，受之有愧，来来来，一礼全收，往后抬”，“老天爷，日月光，过往的神灵听端详”等，有的唱出了感情，有的唱出了气势，还有的增添了诙谐，给观众留下了比较深刻的印象。

唱腔的成功是谭鑫培战胜刘鸿声的根本原因，这也说明了当时观众的观赏习惯从欣赏高亢的气势往追求深厚的韵味方向发展。而后半出戏则是针对刘鸿声体能的弱点所进行的市场操作，当然，“发兵”时“起霸”，“收威”时开打、摆刀架子、耍下场、比箭等都工整大方、姿势优美，且符合李克用的身份和情绪。这也是谭鑫培严谨和高明之处。

谭鑫培之后，老生演员几乎没有不贴演《珠帘寨》者。前后“四大须生”、王少楼、孟小冬都有唱片资料传世。此外，孟小冬留有《珠帘寨》说腔道白的录音，马长礼在“文革”后期，拍摄有《解宝》一折的舞台纪录片。该剧音像资料非常丰富，学习研究都很方便。遗憾的是，到目前为止，还没有该剧的完整剧本出版。1957年，杨宝森在逝世之前的演出中，留有《珠帘寨》全剧实况演出录音。演出时，他的嗓音状况并不很理想，但在气势上却很传神，唱、念、做、打都工整大方，自然规范。特别是“昔日有个三大贤”一段和余叔岩的唱片比较，余的唱腔很美，唱得干净清爽，很耐人寻味；杨则把李克用剽悍的气质唱出来了，唱得坚挺峭拔，神完气足。现已据该录音录制成了音配像。我们就是根据这些资料，整理出了这个比较完整的剧本。