《举鼎观画》又名《双狮图》，是一出老生与小生合演的唱工戏。它与《法场换子》、《徐策跑城》一样，系接续《薛刚大闹花灯》演绎出来的一折戏。小说《薛刚反唐》无此情节。京剧《薛刚大闹花灯》以及后续的几折戏，来自民间，是徽剧进京时带来的剧目。
自程长庚起，就有不同的流派不断地将《举鼎观画》展现在京剧舞台上，名家灌制的老唱片有好几张，夏山楼主（韩慎先）1929年高亭唱片可算得上是其中的精品，一直流传到现在。新中国成立后，关正明、梁庆云录了全剧各唱段的录音。80年代，赵松樵以耄耋之年在天津演出，留下了录像。《京剧丛刊》也整理出了该剧的文学剧本。这些给今天整理该剧目打下了很好的基础。该剧谭派、余派、杨派一脉承传的录音资料较完整，该整理本以梁庆云先生录音为基本依据，并将其列为“杨派”剧目。
《举鼎观画》故事情节很简单。薛刚大闹花灯闯祸，被张泰陷害，满门抄斩。徐策用亲生子金斗替换，救了薛蛟，改名徐宗，带回抚养。十七年后，一天，薛蛟在府门外玩耍，将门口的一对玉石狮子并在一起。徐策回府盘问，知道薛蛟已有本领报仇，于是带他到祖先堂上祭拜，将薛家遇害的画图挂起，讲述了经过，然后修书，打发薛蛟到寒山薛刚处搬兵报仇。
这是一出以唱念为主的戏。徐策的唱段在结构上很有独特之处。“举鼎”一场出场不用习惯的〔摇板〕、〔散板〕或者念对来表达下轿看见石狮子并在一处所产生的疑问，只唱两句〔二黄原板〕，既简练，又新颖，可以说是灵活利用程式化表演的范例。“观画”一场徐策披露薛蛟身世，有大段的念白，对观众听懂核心唱段“二黄导板、碰板、原板”成套唱腔，起着提示引导的作用，要想念得声情并茂甚为不易。〔二黄导板〕无论唱词还是唱腔，与《朱痕记》和《桑园寄子》都几乎一样，然而，朱春登是悲痛，邓伯道是悲伤，徐策则是悲愤。“珠泪滚滚”都要唱得饱满，要靠演员在情绪上把它们区分开。〔回龙〕是像《李陵碑》杨继业唱的那种慢〔回龙〕腔，主句是叙述，附加句“我的儿呀”将腔甩开，抒发感情。杨继业这个腔只拖三板，因为他又冷又饿，心里又着急，不宜把腔拖得太长；徐策则不然，埋在心里十七年的愤恨和积怨，像黄河之水一泻千里，所以腔儿拖了六板半，而且是一个地地道道的曲折的大〔回龙〕腔。〔二黄原板〕分了五个小段落。前两小段忿忿不平地述说薛家祖先的功劳，“跨海征东立下了功勋”一句中“功勋”之间加的虚字“啊”往前抢半拍，“勋”字又往后闪了四分之一拍，是个非常具“杨派”特点的唱腔。全句利用节奏长短错落来表现这种忿忿之情。第三小段突出了“悲”字。第四小段有长达二十板的垛句（京派京剧很少见这么长的垛句），是整个唱段非常突出的特色，为的是突出“气”字——想起薛刚闯祸带来的灾难不由得气由胸中升起，“起祸的根”的“根”字的拖腔前三拍和垛板保持同样的速度，第四拍一板，气愤达到了极点。转到第五小段，涉及自己亲生子，感情不由得化入悲哀之中。〔散板〕结束句不使腔，简洁地告诉薛蛟：“张泰贼是儿的对头人。”
梁庆云这出戏全部唱段都有录音，真实动人地表达出徐策的情感变化，就是每一句〔散板〕也没有丝毫懈怠之处。虽然不是全剧录音，却能使人一段一段听下去，感受到剧情的发展，给挖掘这出戏打下了良好的基础。
《举鼎观画》中薛蛟可以由二路小生扮演，比较简单。也可由角儿扮演。老路子德如、朱素云举鼎前唱一段〔二黄慢板〕；姜妙香演这个角色改成唱六句〔二黄原板〕。据说他能要下四个“好”来。
《举鼎观画》这出戏两个人物情感变化复杂，演来很有挖掘的余地。更难得的是，比起小说来，少了神怪法力，对正义的讴歌更为生动感人。
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