京剧《诗文会》由沈凤熙、李岳南根据明人吴炳所撰传奇《绿牡丹》改编。
《诗文会》沿袭了《绿牡丹》的基本构架，将乡试改为京试，将其中人物顾粲改为顾子玉，柳希潜改为牛斯文，车本高改为车步青。剧情为：老学士沈重之女婉娥才貌双全，为选配佳婿，沈府举行文会，邀世家子弟顾子玉、牛斯文、车步青三人以绿牡丹为题作诗，以便甄选。车、牛二人系纨绔子弟，胸无点墨，牛请馆师谢英、车请胞妹静芳代笔。评阅结果，牛为卷首，车次之，真才子顾子玉反屈居末名。沈重见牛斯文相貌猥琐，以三卷难分高下为辞，约定本年金榜高中后，再议婚。牛、车自知难以登第，二人商议，以车妹许配牛斯文。车用谢英为牛代笔之诗给妹静芳提婚。静芳才智过人，观诗甚喜，但恐其人与兄同流，提出面试之后方肯允婚。牛、车二人无奈，强迫谢英代牛应试。谢英与静芳见面后，因不忍殃及无辜，故题歪诗，破坏婚事。谢英因此为牛所逐，后得同学顾子玉资助，一同赴考。牛、车二人闻科考已毕，各自假扮状元到沈府骗婚。适顾子玉得中榜眼，亦到沈府拜谒。为辨真假，沈重拟当场复试，牛、车二人只好钻狗洞逃出。时谢英得中状元，也来沈府拜见。沈重为践前言，决定招顾子玉为婿。沈重怜静芳孤零，又从中作伐，将她许配谢英。静芳见到谢英后，以为他是上次题歪诗骗婚的牛斯文，于是严加斥责，不允婚事。经谢再三解释，并当面试诗，才消除误会。两对佳偶，终成眷属。
《诗文会》是张君秋先生连续创编张派名剧《望江亭》、《秦香莲》、《西厢记》、《状元媒》之后，艺术造诣达到巅峰时期的再创精品。此戏唱腔技能高超，腔体变幻莫测，其中的〔南梆子〕、〔四平调〕、成套式〔快板〕、〔滚板式导板〕及〔快二六〕等，在自然酣畅中险峭而摇曳生姿，再现了集抒情性唱腔的华丽清新、尽情奔放于一体的风格。张先生十分喜爱〔四平调〕这个板式。〔四平调〕来源于安徽“徽调”，唱腔风格与二黄近似，在长期互相影响渗透中，吸收了许多二黄声腔，使〔四平调〕板式更加充实丰富，成为京剧声腔的主要板式之一。张先生认为〔四平调〕创作空间很大，大胆改革创新，他突破了上下句的主体旋律又不拘于一格。一般〔四平调〕都是中音起唱，但《诗文会》中前三字“喜盈盈”上来就是高唱，达到了高音“5”落到高音“3”上，上下句的唱腔旋律有了大胆的变革，紧接着“欲前”又是一个高“4”音，几次高腔的峭拔形成一定的难度，要求演员嗓音的高音音域必须通畅。此段特点：唱词12句，演唱时间只有3分40秒，结构严谨，曲调酣畅、完整且十分精湛，全段为连句形式结构，中间过门极少，只有一两处用短小过门连接，其余演唱台词与唱腔的衔接只有短暂的半拍，这和一般舒缓、从容的〔四平调〕确有不同之处。张先生的演唱看不出呼吸，张嘴就唱，这对任何一个唱功演员来讲都是个严峻的考验。
《诗文会》中有成套式的〔西皮快板〕，从“可笑他……”、“那诗篇……”、“纵然他是……”、“绣花枕头……”到“说什么……”，五段贯穿在一起，这又是此剧唱腔的又一难点。张先生〔快板〕吐字清晰，音韵美、有气势，唱腔情绪是在气愤之中演唱（车静芳当面监考选才郎，未想到一表人才的谢英写的却是一首歪诗），所以，节奏一段比一段加快，腔体一段比一段难唱，其中运用了闪板、掭板，一会儿扬放，一会儿紧缩，一会儿高腔盘旋而上，一会儿低腔迂回落地，还有快中加花腔，快中出擞的绝技。其中五段开唱，有的引用过门前奏，有的用锣鼓开唱，风格十分独到，格外醒脾俏丽。第三场〔顶板二六〕“写下了歪诗辱圣贤”一段，借鉴了老生《文昭关》的〔快二六〕唱法，表现更细腻、更俏美、更豪放、更悠扬。
1961年演《诗文会》之际，作曲名家徐兰沅先生说：“君秋啊，你设计的唱腔这么难，看你老了怎么唱！”张先生一笑没说什么。1984年张先生64岁高龄录制电视片《诗文会》全剧，在中央台棚里先期录制时，我守候在旁，他老人家嗓音虽不如年轻时甜亮，但宽中有弹性、有力度，声位高、气息足，劲头技法更胜当年。录音小歇时，张先生对我讲：“当初徐老说我‘看你老了怎么唱’，今天你看咱64岁了，唱的比年轻时怎么样？”我心中只有敬佩。
《诗文会》由张先生与刘雪涛、陈少霖、李四广等名家集体编创排演。此戏是才子佳人的大文戏，以青衣为主，小生二人，小花脸二人，还有老生，既有“三小戏”的观赏性，又美妙的声腔，且剧情风趣轻松，为喜剧风格。张先生是很喜欢此戏的。此戏充分表现了车静芳的聪明伶俐、主见分明。她对自己的婚姻大事敢于亲自面试，体现了争取独立自由的人物个性。
总之，用前辈的话说“好演员都会用心唱歌”。张先生恰恰是用全身心投入每一个戏，深入感悟每个人物的个性后，而设计出许多栩栩如生的人物声像与形象的，不能不令人钦佩。
此剧本根据1984年张君秋在中央电视台录制的电视片及1986年天津庆祝张君秋先生舞台生活五十周年演出版整理。
蔡英莲
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