李世民被囚于南牢，罗成前去探望，正遇齐王元吉。元吉为了排除异己，剪除世民心腹，故意“保荐”罗成随他出征苏烈。罗成表现英勇，打败了敌方数员大将，元吉反罚罗成四十军棍，责他不能生擒苏烈，并逼罗成出战。罗成苦战归来，见城门紧闭，不准其进入。罗成义子罗春在城头告明真相，是元吉要加害于他。罗成此时百感交集，乃咬破手指写下血书，交付罗春，让罗春回长安搬兵求救。此时，战鼓又响，苏烈发兵前来，罗成誓死杀敌，马陷淤泥河，被乱箭射死，壮烈牺牲。故事取材于《大唐秦王词话》第四十九至五十回，亦见《说唐演义》第六十一回。
《叫关》一名《淤泥河》，又名《周西陂》，是名小生德如代表作，也是叶盛兰先生的名剧。叶先生演出时删去了《小显》、《托兆》，从“探监”起，至“乱箭”完，易名为《罗成》。
全部《罗成》是叶盛兰先生看家好戏，《叫关》是剧中最精彩的部分。《叫关》以〔唢呐二黄〕为主，叶先生的演唱，声情并茂。“黑夜里闷坏了罗士信”的闷帘导板先声夺人，其愤慨悲凉之音，把罗成内遭奸臣迫害，外受强敌围攻而又无所畏惧的精神表现了出来。叶先生嗓音高亢洪亮，喷口有劲。尤其是其中的“信”字，盖着唢呐调门唱嘎调，极尽激越翻拔之能；“龙”、“虎”音兼用，尤显气势磅礴。在唱〔唢呐二黄回龙〕“西北风吹的我透甲寒”的“寒”字时，用擞音和下滑音润色，听起来愤慨有余又毫无悲怆之苦，让观众直接感受到，在北风呼啸的黑夜里，站在眼前的是一个力战强敌、顽强不屈的孤胆英雄，达到了声与情、形与情的完美结合。
“修书长安”这段唱腔，表现罗成在城下咬破手指写血书搬请救兵的情景。一句“勒马停蹄站城道”高唱入云、鹤唳九天，真可谓气足神完。从〔二黄导板〕转〔二黄原板〕，经锣鼓过渡，直接转入〔西皮慢板〕，这种板式组合在传统戏中并不多见，这是叶先生的独创，也是《叫关》的唱腔艺术脍炙人口的地方。“十指连心痛煞人哪”的一句唱腔，回肠荡气，凄楚感人。唱“心”字时，他将速度抻了下来，在“痛”字上，用膛音行腔加上滑音润色，到“煞”字上又以苦涩之音吐出，继之“人哪”二字，更以有力的喷口、顿挫分明的“炸音”唱出，掌握得尺寸恰到好处，让人回味无穷。在“启奏秦王有道君”的“君”字上，用了两板的单音放腔，感情深挚，唱出了满怀的忠义之心和对秦王无限期望之情。最后，〔西皮快二六〕转〔西皮快板〕，以板板相催的方法突出军情紧急，处身逆境的危险。诸如此类艺术处理无不取决于塑造人物形象的需要，都是叶派唱腔设计的独到之处。
万凤姝
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