京剧《辕门射戟》剧情介绍赏析

京剧《辕门射戟》取材于《三国演义》第十六回。袁术派遣大将纪灵去攻刘备,约吕布助战,以得两面夹攻之效。刘备知自己兵微将寡,恐不能战胜袁术,派人送信向吕布求援,以缓解小沛之危。吕布设宴,为两家和解。纪灵不肯,吕布在辕门射戟,以免袁、刘两家大动干戈。纪灵惧吕布威力,乃撤兵而去。

《辕门射戟》是姜妙香先生的代表作之一。姜妙香,名汶,字慧波。原籍河北献县,生于北京。幼年师从谢双寿学青衣,15岁时与王凤卿、许荫棠、龚云甫合组洪奎社,以青衣崭露头角。后又师从冯惠林、陈杏林改演小生,并取法德如、朱素云。姜先生虚怀若谷、博采众长,熔众家之长于一炉,发展了小生唱腔。如演《四郎探母》的杨宗保,把〔娃娃调〕运用于巡营一场的〔西皮原板〕中;对《洛神》“馆驿”一场曹植所唱的〔二黄三眼〕和《凤还巢》“洞房”一场穆居易所唱〔西皮二六〕等板式都有丰富和发展。从1915年起与梅兰芳合作达四十余年,梅先生的新戏如《黛玉葬花》、《洛神》、《凤还巢》、《生死恨》等剧中的小生,都是姜先生精心创造。姜先生的唱腔行腔挺拔婉转,新颖动听,以声传情,形成了新的流派,被称之为“姜派”。姜先生有弟子五十余人,较有名者有阎庆林、沈曼华、江世玉、黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛、张春孝、萧润德、杨小卿等,他们在继承和弘扬姜派艺术上都做出了不懈的努力。

《辕门射戟》是出以西皮唱腔为主的小生唱工戏。姜妙香先生向以唱工见长,他嗓音清脆甜润、流畅挺拔。在这出戏里,姜先生从刻画吕布人物性格的角度出发,做到唱中有戏,唱中有情,唱中见人。吕布头场念的〔虎头引子〕气势磅礴,声音饱满,“三千将”的“将”字,用了宽亮的立音,神完气足的拖长音突出了吕布洋洋自得的心态。再有“百万郎”的“郎”字收腔,低回含情,把吕布彼时那种威武自豪的心情做了极力渲染。整出戏,吕布上板的唱腔,共有十三段之多,这其中包括〔西皮快板〕、〔西皮垛板〕、〔西皮二六〕、〔西皮导板〕、〔西皮慢板〕等板式。姜先生在演唱时,注意把握人物感情的分寸,如头段〔西皮二六〕,“看过了花笺纸二张”的唱腔,于华丽中透露人物情绪心平气和,尺寸稳当。紧接着对送书人唱的〔西皮快板〕又很口语化,平铺直叙,为的是突出人物有把握了断此事的信心。在“虎牢关前打一仗”的〔西皮摇板〕,唱得有声有色,“前”字的唱腔有挫有顿,“打一仗”的“一”字的装饰润色,及“仗”字的拖腔放音,突出了以声带情、以声带形的特色,把吕布自以为“一人能敌千员将”那不可一世的骄横霸气表现得细致入微。姜先生在唱〔西皮慢板〕时,特别注意把握住人物的内心活动。吕布要做和事佬,就要察言观色了解双方赴宴的态度和心情。当吕布唱完“只为解和免争强”时,纪灵愤然用拳捶桌,那【大锣一击】突出了纪灵要战的态度,而【小锣一击】正表现出吕布的冷眼观察。继之在“怒气不息纪灵将”的“将”字行腔从“3”到“1”用了六度大跳,通过这拔高的立音,进一步突出带领十万人马、欲攻要战的纪灵急不可耐的情绪。而对兵微将寡甘愿求和的刘备的观察,姜先生通过低回曲折的行腔,显示出刘备那满怀心事闷坐席间的复杂心绪。这有刚有柔、有味有情的演唱,深化了人物的内心情感。这出戏,吕布所唱七段〔西皮快板〕,姜先生均能从人物出发,根据剧情的需要,做出不同的处理。从对下书人“回去你对使君讲”的唱段,口气缓和,速度较慢。到二段“众诸侯见某心胆慌”,是人物的自我表白,流露出的是傲慢情绪。第三段〔快板〕突出的是一个“劝”字。第四段则显示了吕布所具有的威慑力量。第五段唱出了实现双方和解时那种由衷的欣慰。值得一提的是第六段“一封书信忙修起”的“起”字甩腔,把吕布喜形于色的心绪表现得淋漓酣畅。最后的一段〔快板〕,姜先生唱得铿锵有力,突出了由于“张飞说话不知礼”而引起的恼怒。这七段唱腔的处理,充分展现了姜先生京剧表演艺术精湛高超的造诣。通过此剧,他在舞台上成功地塑造了吕布这一个有血有肉的历史人物。

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