成兆才
《杨三姐告状》导读
贯 涌
《杨三姐告状》是评剧奠基人成兆才的代表作，也是评剧形成以来最早获得成功的一出现代戏。
成兆才（1874—1929），字捷三（一称洁三），艺名东来顺，河北滦县绳家庄人。出身于一个贫苦农民家庭。18岁学唱莲花落，22岁成为职业演员。1909年在唐山组成庆春班（后称警世戏社），借鉴河北梆子和京剧艺术，对莲花落进行全面改革，创造了平腔梆子戏（即蹦蹦戏、唐山落子），为后来的评剧艺术奠定了基础。从1900年开始边演出边创作。1909年以后近20年间，他作为戏班专职编剧，整理、改编、创作评剧剧本近百出，其中很大部分流传至今，成为评剧舞台上的传统戏。作为农民出身的剧作家，成兆才家境寒苦，幼年失学，从一位秀才先生学到一点文字，又从听讲《今古奇观》和《聊斋》故事中受到一点文学熏陶，但他刻苦自修习文练字，凭着丰富深刻的社会阅历、广博精深的舞台经验和警世劝善的创作理念，写出了古装戏《杜十娘》、《花为媒》、《马寡妇开店》，时装戏《枪毙驼龙》、《安重根刺伊藤博文》等一大批风格上豪放明快，主人公气质爽朗刚烈，语言通俗而讲究，在广大群众中深受欢迎的好戏。他的剧作为评剧文学奠定了基础，也对评剧风格的形成起到重要作用。《杨三姐告状》一剧，全面体现了成兆才剧作的艺术特色和精神风貌。
《杨三姐告状》，又名《枪毙高占英》，根据1918年发生在河北滦县的一件实事编写。剧情描写农村少女杨三娥，其二姐猝死夫家，因见种种反常迹象，疑为被害，于是不惧二姐夫高占英的压制和恫吓，赴滦县，闯天津，顽强上告，终于使真相大白，杀人凶手高占英最终被绳之以法。该剧虽然是写真人真事，却不为真人真事所拘限。它敢于突破生活原型，进行了大胆、合理、巧妙的虚构和加工。戏一开始，便表现高家父子吞没股金、坑害孤儿寡妇的奸邪行径，暴露他们“全凭奸狡兴家业，不昧良心不发财”的歹毒信条。这一“凭空结撰”，撕破了高占英之父在人前所谓“慈善忠厚”的假面，更重要的是借此揭示高占英犯罪绝非偶然的渊源所在。剧作把高占英与金玉一人通奸，改写成与大嫂裴氏、五嫂金玉二人通奸，丑恶的关系愈加丑恶，从蔑视家庭伦理而到践踏社会道德，必然激起公愤。戏的结局乃至当年的剧名，就是“枪毙高占英”。然而，在当年剧本写作时，此案案情已然明朗，凶手已经查实，可还没有最终宣判。就是说当高占英的命运悬而未决之时，却在舞台上被剧作家宣判了死刑。这个非常大胆的处理，充分表达了强烈的民心与民意。
剧中核心人物杨三娥，是作者精心塑造的一个令人同情、招人怜爱，并足以使人肃然起敬的勇敢少女形象。年仅十六岁的农村少女杨三娥，在同财主高家诉讼较量中，始终处于劣势。她一上公堂，状纸被驳回并摔在地下；二上公堂，眼见兄长被无理关押；三上公堂，无奈以死相拼；四上公堂，有理难辩；五上公堂，被迫接受调解；六上公堂，前景难料；七上公堂，争得开棺检验的许诺；八上公堂，命案告破，终于等到公正审判。居然是八上公堂，六遭责难，不屈不挠，斗争到底。剧作笔法高妙，妙在以劣势写顽强，于困境写奋斗。杨三娥慷慨陈词，驳斥昏官可见泼辣；“县长不准状，拼死在公堂”，足见勇敢；假意接受调解，用高占英的钱再告高占英尤显智慧……这位农村小姑娘，融汇纯真、善良和壮美，为评剧舞台树立一个非常现实又特别理想化的偶像。
围绕着主人公，剧作塑造了杨三姐母亲、兄长、大姐一家以及未婚夫一家等纯朴、憨厚、友善的农民群像。站在反面的高占英、高贵和、裴氏与金玉以及牛成之流，其卑鄙无耻也被刻画得活灵活现。两类人群善恶分明，美丑对立，生死决斗。杨三姐告状，告的是高占英一家人，牵涉到的则是社会各层面的矛盾冲突。成兆才把一个公案剧的题材，成功地写成了一部社会剧，发挥了揭露黑暗、伸张正义、警示世人的作用。
《杨三姐告状》一剧，在运用语言刻画人物性格、表达人物情感上，也有极高的成就。
且看第六十四场牛成与杨三娥的一番问答：
牛 成 杨三娥！
杨三娥 有。
牛 成 你多大岁数？
杨三娥 民女诉过三次了，一十五岁。
牛 成 你十五岁有这么高？到底你多大？
杨三娥 你嫌我高？给我去半截。
牛 成 你属什么的？
杨三娥 我属猫的。
牛 成 胡说！十二属相上也无有属猫的。
杨三娥 天下中华民国二十三省，也无有你这么一个做官的。我为与我姐姐报仇，不是叫你给我批八字的。你是高家洋钱买的胡说咧！
问得凌厉，答得犀利，一个刁钻阴险，一外聪明泼辣。在一问一答中，呈现出鲜明的人物个性。
再如，杨三娥劝母告状的唱段，唱段长达30句唱词，由母亲中间插白而掐为四段，首先讲事，然后说理，有条有理，条理清晰；有起有伏，层次分明。从始至终渗透一个“劝”字，在劝说中却也表达了劝人者痛苦、急切的心情。其间，有几句词唱道：
女儿我三国列国全不懂，
也不知前朝故典是谁家。
我听过鼓词看过影，
有几个奇女儿全记下。
有一位替父出征木兰女，
缇萦救父人可夸。
她是女子儿也是女，
莫非说许她们有烈胆不许孩儿我有心侠？
女儿我主意拿定了，
明日滦县去告他。
十分准确地表现出杨三娥的年龄、知识、阅历、性格等特征。这语言不像作家笔下所写，活脱脱从人物口中自然流出。
《杨三姐告状》出自民国初年剧作家成兆才之手，自然不可能摆脱时代与作家世界观的局限：其一，剧中存在着对清官的依赖，无形中削弱了杨三娥的斗争精神；其二，“杨二姐托梦说死因”的迷信情节，导致“因果报应”的错误观念，并且由此冲淡了杨三姐不屈不挠的人格魅力；其三，剧本内容庞杂，不够集中凝炼，这也是那时作品的通病。
《杨三姐告状》，1919年由警世戏社首演于哈尔滨庆丰戏院。
近50年来，中国评剧院对该剧进行了三次修改。
1956年，将原本70场合并压缩为16场，分上下两集。删去了杨三姐游城隍庙，杨二姐鬼魂托梦等恐怖、迷信的情节，保留了清官私访断案的大致内容。但是，改写部分与原剧风格不够统一，演出效果不够理想。
1962年，进一步删掉一些可有可无的人物与情节，将上下两集精练合并成一本，共17场，特别是新本删去了清官华治国这一人物，代之以沽名钓誉的杨厅长。这位武将出身的杨厅长，本无心受理杨三娥的控状，而杨三娥利用他的沽名钓誉，以激将法调动他“新官上任三把火”，赢得了官司的胜利。这是一次创造性的改编，取得非凡成就的改编。
“文革”以后，剧本经再次加工整理，提炼压缩。1981年，由谷文月、赵丽蓉主演的该剧被新闻电影制片厂搬上银幕。
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