闽剧《贬官记》介绍

吴永艺改编

闽剧《贬官记》导读

刘彦君

闽剧，又称福州戏。是在明末清初流行于闽中长乐、福清一带的 “地下坪”、“牵草索”等民间小戏基础上发展起来的戏曲剧种。1949年以后，逐渐成为影响遍及闽中、闽东和闽北各县的剧种。

闽剧现存传统剧目1300多种。较有影响的有 《钗头凤》、 《炼印》、 《荔枝换绛桃》、《渔船花烛》、《夫人城》以及现代戏 《海上渔歌》等。其中 《炼印》已摄制成电影。著名演员有郑奕奏、林芝芳、林赶山、林务夏、郭西珠、李铭玉等。

闽剧 《贬官记》是由陈灿霞、黎秀珍、梁中秋编剧，吴永艺改编，福建省实验闽剧院首演于1987年的新创作品。至今已历经近20年磨练，先后排了4个不同的版本，演出数百场，深受福建和其他地方观众的欢迎。自1987年在福建省戏剧会演获奖后，《贬官记》1992年获文化部 “天下第一团”会演 （南方片）优秀奖；1997年获文华奖、“五个一工程”奖；2001年入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。

剧作写知府边一笑因娶青楼之女为妻有伤风化，被钦命三省巡按崔云龙贬为县令。他刚一上任就碰到了一个通奸案，公堂上被原告的美色迷住，心生同情之意。此时正值崔云龙来访，他借口破案拒绝接迎，招来巡按的微服暗查。二人巧遇在茶坊里，一番唇枪舌剑之后，二人互生好感。不知底里的边一笑，居然把乔装为江湖郎中化名崔成的巡按收为学生。

边一笑引着正想 “察一察花花官和他的青楼夫人”的崔云龙回府后，让崔云龙叫他妻子张岫玉师娘。崔云龙尴尬，不愿叫。岫玉豁达大度，施展才华，巧妙地以一首诗化解，获得崔云龙的赞叹。

边一笑在微服察访案情时，因着迷于犯妇的美丽而好心回护，只身翻墙捉奸，结果自己摔瘸了腿，还被咬伤了手，打破了头。

为了栽培 “学生”，边一笑让 “崔成”穿上自己的县令官服代为审案。还交代他要多威吓，不要把如花似玉的犯妇打得血肉模糊，自己则在幕后抚掌遥示。崔云龙故意错审错判，气得边一笑将他关了禁闭。崔云龙则在这个过程中逐渐了解了边一笑的正直、善良和幽默。

张岫玉到牢房看望被关起来反躬自省的学生 “崔成”，一番 “有情有理又有才”的谈吐，让崔云龙惊讶不已，发出了 “到此时，羡煞一笑好福气，贤内助，三生积德方修来”的由衷感慨。边一笑到牢房里教诲 “学生”，更让崔云龙了解了边一笑不计个人得失，为国为民忍辱负重的高尚情操。二人在相互理解、相互敬重的基础上和解。

此案真凶———知府外甥由知府保驾，欲逃往京城求助，边一笑自觉大祸将临，官位难保，要崔云龙离开自己，去奔自己的前程。崔云龙亮出自己的巡按身份，重设大堂，并委托边一笑代他审案。案情最终水落石出，边一笑、崔云龙二人也成了莫逆之交。

剧作的立意富有时代感。它没有重复人们反省官场生涯、官场关系的习惯做法，而是将视点移到作为生活主体的人本身。在这种描写中，官场成为舞台和背景，人在特殊境遇中的心理和动作，被官场所简化和压抑的感性生命内容如爱美等天性展现为具体细微、可触可感的立体形象，成为叙述重点。这种叙述视点的移置，使作者在这部作品中对于人的理解和阐释，成为一种立足于现代观念意义上的思考。

《贬官记》的双线结构充满戏剧性。一条是 “花花官审花花案”，花花官被美艳的奸妇折腾得瘸了腿，伤了手，破了头……传奇性、故事性始终吸引着观众的注意力；另一条是边一笑与崔云龙之间由相互憎恶向相互理解、赞叹转化的人物关系设置。两条线索互为表里，又互为因果，构成一种戏中有戏，妙趣无穷的戏剧效果。其中”捉奸 “、”代审 “、”探狱 “等场次的设计，出乎意料之外，又在情理之中，引人入胜，又耐人寻味。

《贬官记》中的边一笑是剧作为观众们提供的具有崭新精神内涵的人物形象。他对传统古装戏中 “官员”塑造模式的摆脱，在于将执政的严谨与世俗的感性、人的天性融为一体。他为美色所迷，娶妓女为妻，不惜被贬官、受苦；他好为人师，硬让崔成当他的学生，不顾官场体制，让崔成代他审案。这些琐碎化、日常化的形象处理，增添了他性格的喜剧性和动作的喜剧性，消解了官场的神圣和威严，从而展现了一种民间文化的浓郁色彩。

正如王评章先生分析的那样：边一笑是一个摆脱了古装戏惯用的 “芝麻官”模式的新形象。他 “好色”，敢娶美妓为妻，公堂上被原告的美色迷住了，未问案情，便先自同情、心疼起来，孰料原告即是奸妇；破案时只身翻墙捉奸，为的是美丽的犯妇或许另有隐情，以便伺机回护，结果自己摔瘸了腿，还被咬伤了手，打破了头；让崔成扮成他堂审时，还交代要多威吓，不要把如花似玉的犯妇打得血肉模糊。他好为人师，硬让崔成当他的学生，不顾官场体制，让崔成帮他审案。当然，他的缺陷、毛病又都能拷问出人性的清白和政治信念的执着。好色缘于对美的赏识和尊敬，好为人师又寄托着对人才的惜爱，表达着对政治信念、政权未来发自骨子里的自信和忠诚。所以他到底还是贬官不贬志，官嬉政不荒。

崔云龙也是一个鲜明的青年官员形象。他缺乏历练，难免气盛，却是难得的干才。优良的政治素质使他能虚己澄疑，屈身抑心。他自身性格的戏剧性较少，作为弥补，对他的刻画是通过他与边一笑之间关系的变化动态展开的，并且通过他与崔成之间身份的转换，来获得很多戏剧性、喜剧性。他的变化有的是明写的，有的是暗写的。他本是非常严厉、正统的官员，当了边一笑的学生，居然受了濡染，生动、松弛起来，也学着边一笑走起不伦不类的官步。另一次是该剧接近尾声时，他居然重复第五场的情景，让边一笑代他审案，重复着公堂上非体制化行事的乐趣。这也暗示了他对边一笑的认可。” （《永远的戏剧性》福建日报2003年12月27日）

崔云龙性格的转变，是通过他与边一笑关系的变化和发展，伴随着他对边一笑夫人———张岫玉认识的逐渐深入而完成的。富有情趣的师生关系设计，不仅为双方的相互认同提供了条件，而且引导着崔云龙的思想方法由简单化向稳重练达转化，轻松、洗练地完成了一个刻板的、严厉的、正统化的官吏形象向着民间化、人情化、人性化转换的过程。

重复、呼应、误会、发现等戏剧手法和技巧的运用，是 《贬官记》充满戏剧性的重要原因。如第五场边一笑让崔云龙代为审案，自己幕后抚掌遥示，第七场崔云龙也让边一笑代为审案，自己在幕后抚掌遥示，既互为衬托，又前后呼应，使剧情结构紧凑，又帮助人物和主题的深化。再如 “牙印”的三次使用，对剧情的转折也有推进作用。

喜剧性营造也是 《贬官记》的重要特点。“子虚府 “、“乌有县”、“回心饭”、“悔过酒”的名称设计，误会、巧合、对比、重复、身份倒置等编剧技巧运用，轻快、活泼、跳跃性较强且充满闽剧特色的音乐创作，时空转换自由、调度处理灵活的舞台空间处理，色彩鲜艳、设计夸张的人物造型，尤其是表演动作在幅度、力度上的加强，如剧中人物动作对木偶动作的模仿，以及在二人互换身份审案时 “走官步”的变形表演，都使舞台充溢着浓厚的喜剧氛围，给观众以开怀、轻松的艺术享受。

作为在福州这块土地上发展起来的地方剧种， 《贬官记》十分注意展示自身的地域风格和剧种本体特征，即使是在创新的过程中，对其他剧种、其他艺术元素的引进，都被创作者们融入了闽剧的演剧方法和表现程式中。由新配方酿造出的带有浓重 “虾油味”的 “逗腔”、“飏歌”、“江湖”、“小调”等闽剧音乐唱腔，从高甲戏、木偶戏中借鉴过来的滑稽调笑、寓庄于谐的丑角表演，都具有鲜明的本土闽剧特色。