莆仙戏《春草闯堂》介绍

陈仁鉴改编

《春草闯堂》导读

陈培仲

著名戏曲作家陈仁鉴根据莆仙戏 《邹雷霆》改编、创作的 《春草闯堂》是一出风靡全国、脍炙人口的优秀喜剧，被公认为推陈出新的范例。

陈仁鉴 （1913—1995），福建仙游县人。早年曾在上海美术专科学校学习绘画，曾在报社当过职员，后开始从事文艺创作。1942年考入福建师专，并组织兴化剧社，任编剧兼演员，课余演戏宣传抗战。1954年在仙游鲤声剧团任专职编剧，在10年左右的时间里，改编、创作了 《春草闯堂》、 《嵩口司》、 《团圆之后》、《新春大吉》、《太平天国》、《一文钱》等古代戏以及 《大牛与小牛》、《三家林》等现代戏。他长期蒙受冤屈，在精神上、肉体上遭受种种折磨，但从未动摇他从事戏曲创作的信念。“文革”期间他被遣送回村管制劳动，在贫病交加之中，他写了 《改陆游诗句》以明其志：“管制孤村不自哀，尚思为国振歌台。夜阑卧拟新词壮，劳动英雄入梦来！”表达了对祖国戏剧事业的深情眷恋。1980年调福建省戏曲研究所任职，在年老多病的情况下，继续创作了 《寻妃记》、 《存储春秋》、《状元遁》等剧本，并撰写近20篇剧论文章，表现出这位历经磨难的老人对民族戏剧的执着追求。1999年出版的 《陈仁鉴戏剧精品集》，收入其代表剧目6部和13篇文章，大体上概括了他的创作成就和理论主张，为后人留下了一笔宝贵的精神财富。

旧本 《邹雷霆》有三条线：一是李金环与邹雷霆的爱情戏，有 “救李”、“闯堂”、“证婚”、“见父”等关目。二是李金环之父李阁老与尚书吴侗的关系线，他们是冤家对头，因为邹雷霆打死尚书之子吴独霸，两家都派人到华宁县调邹雷霆，李要调邹到京与女儿完婚，吴要调邹到京与儿子偿命。但是，邹已被绿林豪杰事先救出，县令无法交差，被迫吞金自杀；三是邹雷霆与渔女张玉莲私订终身这条线。邹逃难来京，打虎救驾。张乔装改扮，来京寻夫。几经周折，皇帝赦了李阁老、张玉莲的 “欺君”之罪，并封邹为兵马大元帅，李金环为一品夫人，张玉莲为二品夫人，以一夫二妻大团圆谢恩结束。全剧情节曲折，虽有某些可取之处，但枝蔓芜杂，且多俗套，总的倾向是美化封建统治阶级，糟粕多于精华。

经过改编、创作后的 《春草闯堂》，可谓脱胎换骨，令人刮目相看。改编本抓住原本中 “家院闯堂”这一戏剧性的情节，又创作了 “改书”这一关键性的情节，以 “闯”字贯串全剧，在 “认”字上做足文章。重新处理了人物关系，将原本中的家院改为小姐的贴身丫环春草，着力描写她的聪明才智，见义勇为。将原本中吞金自尽的县令，改为一个趋炎附势、认势不认理的知府胡进。全剧主要情节围绕春草、胡进、李半月 （即原本中的小姐李金环）、李阁老几个展开，而将原本中张玉莲一线全部砍去，使得情节集中，人物性格鲜明，构成一出思想深邃、结构精美、妙趣横生、歌颂与讽刺兼而有之的喜剧。

作为一出笑料迭出的喜剧，《春草闯堂》没有人为的误会和廉价的噱头，而是用新颖独特的构思和真实可信的性格征服观众。陈仁鉴很重视将戏的故事安排得有趣，也就是有 “局式”。他认为 “对剧目要推陈出新，就要靠我们有一个新颖的艺术构思，把传统戏里传统的写法、传统的思想逻辑全部推倒丢掉，找出新的 ‘局式’来”。 “局”有大有小：波澜壮阔，情节崛突，是 “大局”；小智小巧，微波回荡，是 “小局”。该剧正是由许多小 “局”引出一个大 “局”（即李阁老由拒绝认婿到被迫认婿）的戏。但不管 “小局”还是 “大局”，都是由人物性格派生出来的。剧中那些巧妙的情节，正是 “人物性格和成长的历史” （高尔基语）。例如，“闯堂”就全剧而言是个 “小局”，但又是以后一系列矛盾冲突的起点。因此在改编者的笔下，写得摇曳多姿，煞是好看：春草看到薛玫庭 （即旧本中的邹雷霆）被押往公堂，她很担心这位因仗义救人而打死恶少吴独的英雄吃亏，就冒冒失失闯入公堂，观看审案。当胡知府慑于诰命夫人 （吴独之母）的压力，即将 “杖毙”薛玫庭时，春草大胆阻刑。她自身人微言轻，当然无法阻止，于万般无奈之中，情急生智地将薛冒认为李府的 “姑爷”，并面对面地与诰命夫人展开斗争。“冒认姑爷”这一行动，正是春草不畏权势，机智灵活并带点冒失劲儿的结果。剧本生动地描绘了她随机应变，一问一答，逐渐由被动变为主动的过程，显得她的冒失行为既勇敢大胆，又稚气调皮，完全符合她的身份、地位和性格。而胡知府又是个惯于看风使舵、急于攀附权贵的官吏，他既糊涂又狡猾。为了证实春草认的姑爷是否属实，他要同春草一起去找千金小姐李半月对证。他的如意算盘是：如果属实，他正可以借此邀功请赏，攀上地位更高、权势更大的李阁老；如果不属实，再去讨好吴尚书。因此，他急急忙忙想赶到李府。而春草因怕自己撒的谎 “露馅”，一路磨磨蹭蹭，寻思对策。这两种不同的心理冲突，产生了 “坐轿”这一绝妙的 “局式”：春草故意落后慢行，急得胡知府先是下轿同行，继而让春草坐轿，自己跟着随行，最后跟着轿子跑，摔了两次跤，出尽了洋相。整场戏载歌载舞，忽快忽慢，时高时低，用莆仙戏特有的方法和舞蹈，展示抬轿、坐轿的种种花样，刻画人物不同的心态神情，演绎出精妙绝伦的喜剧场面。以后的 “证婿”、“改书”、“送婿”、“认婿”等局式，也无一不是由人物性格衍生出的喜剧情节，环环相扣，层层深入，推向高潮，为坚守 “礼法”、 “门第”绝不认白丁兼 “杀人犯”的薛玫庭为婿的李阁老造成一个难以摆脱的困境，迫使这位圆滑世故、老谋深算的大官僚面对满朝文武的祝贺和皇上御书 “佳偶天成”的匾额，不得不承认李半月和薛玫庭的婚事。

好的 “局式”得来不易。其中单是 “改书”这一点子，陈仁鉴就想了几年时间。一次，他偶尔翻阅 《隋唐演义》，看到李密给徐茂公的信中说：“不赦南牢李世民”。徐茂公和秦叔宝谋划，改 “不赦”为 “本赦”。另一次，看到一本旧地图，把各省的省会称为首府，就联想到 “付”可改为 “府”。由此得到启发，让李半月和春草将李阁老给胡知府信中的两句词 “老夫不许他乘龙，首付京都来领赏”，偷偷修改为 “老夫本许他乘龙，首府京都来领赏”。两字之改，意思全变，本来是李阁老让胡知府带着薛玫庭的人头到京城领赏，变成他大吹大擂送薛到京城邀功，弄得满城风雨，惊动朝野，造成既成事实，迫使李阁老乖乖地认婿，自己打自己的嘴巴。正是 “改书”这一点子，解开了整个戏的 “扣子”，使全剧水到渠成，瓜熟蒂落。在满堂欢笑声中，人们祝贺李半月、薛玫庭建立在伸张正义思想基础上爱情有了美满结果，赞扬春草这个 “小人物”将知府、阁老、皇帝等“大人物”调动得团团转，辛辣地嘲讽了封建官场的黑暗腐朽，体现出 “卑贱者真聪明，高贵者实愚蠢”的意蕴，给人留下了隽永的回味。

20世纪60年代初，《春草闯堂》由仙游县鲤声剧团首演，由许秀莺饰春草，王国金饰李半月，陈邢阳饰胡知府，大受欢迎，很快传开。据不完全的统计，全国有600多个剧团先后移植上演此剧，其中由范钧宏、邹忆青等移植改编，由刘长瑜主演的京剧 《春草闯堂》，更是称绝一时，并成为该院的保留剧目。香港凤凰影业公司曾改编为故事片 《假婿乘龙》。《春》剧除单行本外，还收入王季思先生主编的 《中国当代十大喜剧集》、郭汉城先生任总主编的 《中国戏曲精品》等选本中。1962年老舍先生曾挥毫写诗，赞曰：

可爱莆仙戏，风流世代传。

弦歌八百曲，珠玉五千篇。

魂断团圆后，神移笑语前。

春风芳草碧，莺啭艳阳天！