昆曲《十五贯》介绍

《十五贯》整理小组据朱素臣同名传奇改编，陈静执笔

《十五贯》导读

钮 骠

当今昆剧舞台上演出的《十五贯》，是根据明人朱素臣所编《十五贯》（亦名《双熊梦》）传奇改编的。朱素臣（生卒年不详），名（hé），号苼庵，江苏吴县人，创作活动大致在明末清初。其时，昆曲盛行于江南，剧作家多为苏州一带人氏，以剧作家李玉为代表形成了苏州派，朱是其中重要成员。与朱佐臣（《渔家乐》、《九莲灯》、《艳云亭》的作者），时称“二朱”。他作有传奇19种，今存《十五贯》、《翡翠园》、《未央天》、《秦楼月》、《文星观》等11种，其中经常为昆班搬演的《十五贯》是其代表作。上世纪50年代，由浙江昆苏剧团改编上演。整理小组由作家黄源、郑伯永、陈静和导演、演员周传瑛、王传淞、朱国梁等共同组成，由陈静（当时署名陈思）执笔。

原作以熊友兰与苏戌娟、熊友蕙与侯三姑两桩冤案的两条线索展开戏剧情节，改编本舍弃了熊友蕙与侯三姑的一条线，留下了熊友兰与苏戌娟的一条线，演绎了负有“包龙图转世”、“况青天”时誉的苏州知府况钟在监斩死囚时，发现案情疑点尚多，罪证不实，遂挺身而出，冒着丢官罢职的风险为民请命，不辞辛劳，亲赴现场查访。他力闯三道难关：一、请命时与巡抚周忱的一关；二、踏勘时与原判知县过于执的一关；三、查访时与漏网真凶娄阿鼠的一关，最终以他的坚毅、刚正、机智一一应付过去，终于缉获真正凶犯，辨明了冤情。

改编本改双线结构为单线结构，将原作的26折缩减为8场：“鼠祸”、“受嫌”、“被冤”、“判斩”、“见都”、“疑鼠”、“访鼠”、“审鼠”，减少了出场人物，使戏剧情节的进展紧凑集中，清晰连贯，合乎逻辑，一气呵成，不枝不蔓，始终围绕着主要人物的命运来拢住观众的神，抓住观众的注意力。熊、苏的不白之冤能否得以平反？况钟的调研查访能否扭转局面？真凶娄阿鼠将会如何落网归案？……这一系列的悬念，都牵动着观众的心弦，等待着看个水落石出。

全剧以况钟为中心，用一桩冤案串起了三个官员不同的心态和处事方法，刻画了封建时代三个不同类型的官吏，展示了三种思想、三种人格的冲突。无锡知县过于执是个“决意要做清官，凡有词讼，一概秉公审理”（原作台词），从来不贪赃枉法、徇私舞弊的能吏，然而他却只凭揣摩推测，自以为是，主观武断，草菅人命，将无辜的熊友兰、苏戌娟定为死罪，酿成冤狱，还自命为英明果断。巡抚周忱则高高在上，两豆塞耳，一切率由旧章，厌恶况钟节外生枝，多管闲事，为况钟查明案情，制造了许多阻碍。一知县一巡抚，二人一为主观主义，一为官僚主义，成为这桩冤案的作俑者和怂恿者。而况钟以“民为贵，社稷次之，君为轻”的做官理念，不屈于权势，严格要求自己尽职尽责，守正不阿，严明执法，力主调查研究，坚持实事求是，俨然一个清官廉吏的鲜明形象。

对于况钟这一艺术形象的塑造，体现了封建时代的人民群众渴望出现清正廉明官吏的愿望。这正是此剧得以传演不衰的重要原因之一。

改编本在文学语言上也作了精心润饰和改写，有些地方几近创造。昆曲剧词典雅深奥，不易一听即懂。执笔者陈静认为：“最美的古典诗词，并不等于最好的戏曲唱词。”为此，必须加以必要的变易，采用近于白话的曲文与念白，如第一场尤葫芦上场的一段唱，原作是：

【六幺令】青蚨几贯，只要心宽，那要家宽。林梢隐隐捧银盘，行蹁蹁，路漫漫，一肩重负归来晚。

改编本改写为：

【六幺令】吃酒愈多愈妙，本钱越蚀越少，停止多日心内焦，为借债，东奔西跑。姨娘待人心肠好，周济贫穷世难找；离开她家才黄昏，一路行来更已敲。

况钟上场的第一段唱，原作是：

【点绛唇】雁绣鸿材，朱皂盖。君恩拜，俺恐负须眉，故把民社轻担戴。

改编本改写为：

【点绛唇】执法严明，德威并行。体民苦，查察民情，平生愿，效包拯。

改写的曲文，即浅显易懂，又不流于平庸，绝非凑辙、凑韵的水词，而是由乐师订谱的，按谱填词，上口顺畅，形成了这出戏不同于一般老戏的演唱风格。

剧中的念白多处运用了【数板】，简洁明了，节奏爽朗，有如吟诵，无需字幕也能一听就懂。如尤葫芦被杀害后，众街坊的纷纷议论；娄阿鼠的谎言惑众都用念，观众听得清清楚楚、明明白白。全剧曲文、话白的通俗浅显，是这出戏为观众所喜闻乐见的又一重要原因。

剧本更为演员营造广阔的表演空间，使他们有了大展才艺、各显其能的平台。周传瑛、王传淞、朱国梁、包传铎等表演艺术家的高超技艺得到尽情展现。尤其是“鼠祸”、“被冤”、“判斩”、“见都”、“访鼠”各折都有引人入胜、魅力无穷的表演。使这出戏从剧本到演出上，都允称昆艺的精品。1956年晋京演出，以其积极的思想主题、精湛的表演艺术，轰动了京城，出现“满城争说《十五贯》”的盛况，受到国家领导人的高度称评。周恩来总理于1956年4月19日和5月17日，先后作过两次热情的讲话，高度肯定了《十五贯》的成功。他说：“《十五贯》是从传统剧目的基础上改编的，改得切合了历史主义的要求。它改得恰当，没有把不符合历史的思想和现代词句硬加进去”，“《十五贯》有着丰富的人民性，相当高的思想性和艺术性，它不仅使古典的昆曲艺术放出新的光彩，而且说明了历史剧同样可以很好地起现实的教育作用”。他还说：“《十五贯》具有强烈的民族风格，使人们更加重视民族艺术的优良传统。”他肯定“《十五贯》为进一步贯彻执行‘百花齐放，推陈出新’的方针树立了良好榜样。这个剧本是改编古典剧本的成功典型”，它的“思想性很强，反对主观主义，也反对官僚主义。……主观主义需要官僚主义的庇护，如没有官僚主义，主观主义不能这么厉害。巡抚是个官僚主义，代表了朝廷。戏通过两相对照，称赞了实事求是严肃认真的作风、正义的作风。提倡实事求是，是戏的一条主线。这个戏还批判了旧社会的五毒（赌、嫖、偷、杀、骗）恶习。……这个戏也批判了酗酒等坏习气。”他更语重心长地说：“《十五贯》教育我们做‘官’的人，让我们想一想，是不是真正在为人民服务。”当年5月18日，《人民日报》发表了《从“一出戏救活了一个剧种”谈起》的社论，各报纸也发表了梅兰芳、欧阳予倩、阿甲、赵景深等艺术家和学者的评论文章。1979年，整理组的黄源同志在《十五贯》剧本再版后记中，详细记述了整理和排演的始末。这些文章都可找来一阅，指导我们对这个剧本的研读。1956年由上海电影制片厂摄制的彩色影片，留下了老一辈艺术家的音像资料，洵足珍贵。

昆剧《十五贯》演出的成功，在中国戏曲史中占得了耀眼的一页，有着划时代的意义。