戏曲年画介绍

戏曲故事是各地年画的主要内容，天津杨柳青年画、河北武强年画、山东潍县年画、苏州桃花坞年画、陕西雍山年画、山西晋南年画、河南朱仙镇年画、四川绵阳年画等均有不少以戏曲为题材的作品。其中，陕西雍山年画《回荆州》之一、之二标明为“明正德九年雍山老人藏板”，是我国目前发现的最早的木版戏曲年画。天津杨柳青戏曲年画和苏州桃花坞戏曲年画在国内外的影响较大，成就较高。

杨柳青年画产生于明末，兴盛于清光绪年间，现存最早的戏曲年画为清乾隆年间的作品。早期的戏曲年画，人物形象较大，配有山水、林泉、楼阁、城池等背景。如乾隆年间的《瑞草图》、嘉庆年间的《牡丹亭》；光绪以后的戏曲年画，多不用背景陪衬，有点仅设一桌二椅，人物的表情、身段、服饰、脸谱、砌末以及舞台调度等，都与当时的舞台演出相近，如河北梆子《送盒子》、《曹庄杀妻》、《遗翠花》、《探窑》、《牧羊卷》、《卖豆腐》、《铁弓缘》、《卖胭脂》等。据史料记载，杨柳青的画家，为了真实地反映戏曲的舞台艺术，曾亲临剧场观摩、描绘。因此，许多戏曲中的年画人物，酷似当年的某些戏曲名伶。有不少作品，不仅标出戏中的角色，而且还标明扮演的演员以及演出的戏班，如河北梆子、《闯宫》一画，就刻有梆子演员达子红、京剧演员高福安、薛凤池，反映了当年“梆簧两下锅”的演出情况；京剧《连环套》一画，刻有“天津官银号旁”、“大观花园”以及“九义合班”黑底金字招牌。天津杨柳青年画的样式有整张纸的“贡尖”、三开纸的“三才”、两张纸拼接在一起的“对楼”等。画面有单出戏，如《穆柯寨》；连环画，如《四郎探母》以及几个场景组成一出大戏等。

天津杨柳青戏曲年画《四郎探母》

苏州桃花坞戏曲年画亦产生于明末，清乾隆年间比较兴盛。清同治、光绪年间上海繁荣起来，桃花坞的画家纷纷来上海开设画店，将桃花坞戏曲年画的工艺带到上海。故现存清代上海戏曲年画，是与桃花坞戏曲年画一脉相承的。早期苏州桃花坞戏曲年画保留至今的极少，现存《除三害》、《大闹延庆寺》为清末作品。后者为王荣兴画铺刻印，选取了《大闹延庆寺》一剧中“捉拿超凡和尚”的情节为画，画面生动反映了当年徽、京艺人表演飞檐走壁的特技。《除三害》除戏曲人物外，还画有城池、松柏、龙虎等背景，非舞台写实。苏州桃花坞画家来上海开设的画店有孙文雅、吴文艺、泰兴号、杨双喜、筠香斋等，大都集中在上海城隍庙一带。其戏曲年画保留至今的有《乔醋》、《节义廉明》、《鸿鸾禧棒打薄情郎》、《黑风帕》、

《双包案五鼠闹东京》、《白水滩》等30多幅。这些戏曲年画大都是光绪年间的作品，制作采用墨线水印，人工着色。色彩有4色、5色、7色之分。画幅有横幅、竖幅两种。所选剧目除少数昆曲外，大部分是京剧。作品采用写实的手法，所绘戏曲人物，从身段到脸谱、砌末，乃至舞台调度等均如实反映了当时上海京、昆舞台面貌。如《黑风帕》中绘有山景的硬片，《白水滩》中十一郎的服装等，都与京派不同。《绒花记》画面中的两根木柱上分别挂有“本园特聘京都杨月楼回串”、“特聘周春奎、秀扁儿、沈二小演绒花记”的字样，反映了当时戏院老板的广告意识。